
3a 10 SRP
[navn fjernet] i Iran
Side 12
De ikke religiøse
“Azin’s smiles never looked like smiles; they appeared more like preludes to an irrepressible and nervous
hilarity. She beamed in that peculiar fashion even when she was describing her latest trouble with her husband. Always
outrageous and outspoken (…) We nicknamed her the wild one”
35
. Azin er en af de personligheder, som skinner
allerstærkest igennem i romanen. Det, som man i starten tolker som en stærk, smuk endda en smule
kontroversiel kvinde, forekommer i slutningen mere som et forsvar mod de ting, der kan knække
hende: ”It makes me happy (at bære neglelak, red.), she said in a thin voice that did not suggest any trace of
happiness. It’s so red it takes my mind off things (…) And then she burst into tears”
36
. Azin er en af de ældste
kvinder i læsegruppen, og har derfor været gift flere gange, senest med en voldelig mand. Det essentielle
i Azins situation kan tolkes som, at hun oplever en meget stærk form for todeling. Ved at trodse hendes
mand og hele samfundet ved at gå med skrigende rød neglelak året rundt (dog under handsker), bliver
hun et tydeligt eksempel på, hvorledes en iransk kvinde sjældent er den samme i det private og det
offentlige rum – i og med, at hun er gift med en voldelig mand, og derfor heller ikke har råderum i
privatsfæren, bliver hendes private rum hendes negle og torsdagene i læsegruppen.
Azin danner en facade, som gør det muligt for hende at holde de enorme problemer og
uretfærdigheder, hun hver dag oplever, på afstand – men samtidigt en facade, som gør det svært for
mange at nå ind til hende: ”… none of Azin’s trouble can be imagined. She looks carefree; her blond hair suits her
pale skin and dark honey eyes. She loved to seem outrageous, and the fact that she had been married three times supported
her claims to this title”
37
. Nafisi omtaler problemstillingen i, at den islamiske republik gør menneskelige
relationer vanskelige, og giver f.eks. et eksempel på, at islam kræver, at en muslimsk mand ikke må give
hånd til andre end sin kone, mor eller søster, hvilket blot understøtter Azins skæbne: ”My experiences,
especially my teaching experiences, in Iran have been framed by the feel and touch og that aborted handshake”
38
.
“Mitra, who was perhaps the calmest among us. Like the pastel colors of her paintings, she seemed to recede and
fade into a paler register. Her beauty was saved from predictability by a pair of miraculous dimples, which she could and
did use to manipulate many an unsuspecting victim into bending to her will”
39
. Nafisi beskriver løbende Mitra som
en dygtig pige, hvis personligheden for alvor skinner igennem i det skriftlige arbejde, hun afleverer til
Nafisi. Dette kan være en indirekte kritik af hvor usikre kvinderne på universitetet gøres, når de ikke er
tilhængere af den Islamiske Republik.
Mitra ægter, som Manna, på grund af kærlighed, den medstuderende Hamid. Lig Mannas
skæbne, synes Mitras heller ikke just ulykkelig, selvom de islamiske værdier endnu engang spiller en
rolle – her i forhold til svigerfamiliens medbestemmelsesret og centrale betydning: ”Hamid’s mother was
35
Kilde nr. 2, s. 5
36
Kilde nr. 2, s. 271
37
Kilde nr. 2, s. 272
38
Kilde nr. 2, s. 98
39
Kilde nr. 2, s. 5