SRP om Nephew i Musik A og Dansk A

Side 0 af 24

NEPHEWST

NEPHEW // INDHOLDSFORTEGNELSE

ABSTRACT .......................................................................................................................................................................................................... 1

INDLEDNING ....................................................................................................................................................................................................... 1

BANDET BLIVER TIL ........................................................................................................................................................................................... 2

// SWIMMING TIME ........................................................................................................................................................................................... 2

// NEDTUR OG OPTUR ...................................................................................................................................................................................... 2

I USA MED DSB ................................................................................................................................................................................................... 3

// NY CD, NY MUSIK ......................................................................................................................................................................................... 3

// GAFFAPRISEN ............................................................................................................................................................................................... 3

// MUSIK MED ZAP ........................................................................................................................................................................................... 4

INTERKOM KOM IND .......................................................................................................................................................................................... 5

// ANMELDERENS SYN ..................................................................................................................................................................................... 5

// DØGNFLUE NEJ TAK .................................................................................................................................................................................... 5

ROSKILDE ........................................................................................................................................................................................................... 6

// KONCERTEN ................................................................................................................................................................................................. 6

// FORBEREDELSE ............................................................................................................................................................................................ 7

MUSIKKEN .......................................................................................................................................................................................................... 7

// USA DSB // INTERKOM KOM IND .................................................................................................................................................................. 8

ANALYSE // MUSIK.............................................................................................................................................................................................. 9

// EN WANNABE DARTH VADER ...................................................................................................................................................................... 9

// FORM ...................................................................................................................................................................................................... 9

// SKITSERING AF NUMMERET ............................................................................................................................................................... 10

// SOUND .................................................................................................................................................................................................. 10

// LÆSTERLIGE KLØ ....................................................................................................................................................................................... 13

// GROOVE ............................................................................................................................................................................................... 14

// T-KRYDS ..................................................................................................................................................................................................... 14

ANALYSE // TEKST............................................................................................................................................................................................ 16

// EN WANNABE DARTH VADER .................................................................................................................................................................... 16

// STRUKTUR ........................................................................................................................................................................................... 16

// TOLKNING ............................................................................................................................................................................................ 17

// SKILLEVEJ ........................................................................................................................................................................................... 19

ANALYSE // SPROG ........................................................................................................................................................................................... 20

Side 1 af 24

// ENGELSKE ORD ............................................................................................................................................................................................. 20

// SAMMENHÆNGEN.......................................................................................................................................................................................... 21

// MÅLGRUPPE ................................................................................................................................................................................................... 21

KONKLUSSION ................................................................................................................................................................................................. 22

LITTERATURLISTE ........................................................................................................................................................................................... 23

NEPHEW // ABSTRACT

This study project is based on the subjects of Danish and Music, and in this assignment, the emphasis is on

the Danish rock band Nephew's caries and success in Denmark, and outlining a course of the music group

has had to go through to reach this success. Then there will emerge an analysis of three of Nephew’s songs:

En Wannabe Darth Vader, Læsterlige Klø & T-kryds, which will deal with both songs' music and text. In the

analysis will also be shown a link between the texts and the music in Nephew's songs. After getting an

insight into the band's history and an understanding of their methods, and have treated the songs. Have I

been able to conclude that Nephew's music and texts have an important relationship. In addition, I have

discovered that Nephew 'lyrics is based on socially relevant issues.

NEPHEW // INDLEDNING

Nephew er et af de danske bands der i de seneste år har modtaget mest anerkendelse fra anmeldere og

tilhørere, og har vundet mange priser for deres musik. Nephew har udgivet 3 albums hvor deres succes har

været baseret over de to nyeste albums USA DSB og Interkom Kom Ind. Nephew’s musik er en blanding mellem

rock og pop genrerne, men bandet har en forkærlighed for, at eksperimentere med musikken og teksterne. Det

er bl.a. et af bandets kendetegn, at mange af deres tekster er en blanding mellem engelsk og dansk.

Side 2 af 24

NEPHEW // BANDET BLIVER TIL

SWIMMING TIME

Fire år inden det danske rockband Nephew havde sit gennembrud med albummet USA DSB, udsendte de deres

debut-album Swimming Time. ’Nevøerne’ havde arbejdet på albummet siden 1996, og efter stor søgen fik

Nephew deres første pladekontrakt i 1999 hos et lille århusiansk pladeselskab kaldet Matian Records. I år 2000

blev den plade, drengene havde arbejdet så hårdt for, endelig udgivet.

NEDTUR OG OPTUR

Desværre havde de, til gruppens store skuffelse, ikke særlig stort held ved deres debut. Tiden var simpelthen

ikke til Nephew. Folk havde andre forventninger til den musik, de skulle høre på dette tidspunkt, og Nephew’s

rockede stil faldt ikke i god jord med danskernes musiklyster

. Heller ikke i aviserne var Nephew’s debut velset,

bl.a. i dagbladet Aktuelt lyder en anmeldelse af Swimming Time:

”Dansk debutplade fra den velspillende rockkvartet Nephew, der har forsøgt at skabe deres eget rum med en

række sange, hvor der veksles mellem dansk og engelsk. Det holder not!”

Det var som at få slået al luften ud af dem, da deres drøm om et afgørende gennembrud ikke blev realiseret.

Tiden gik for Nephew, hvor de spillede til forskellige forsamlingsfester o.lign. Men det store gennembrud kom

ikke, og til sidst var drengene nåede et punkt, hvor gruppen var ved at gå i opløsning. Simon Kvamm, som er

sangskriver og forsanger i bandet, var den første til at melde ud, at han ikke så sin fremtid ligge hos Nephew og

derfor ikke magtede at opretholde bandet i sit liv. Det var ved Nephew’s, på det tidspunkt, ”sidste koncert”, som

blev spillet i Tyskland (Festivalen Taubertal, 12. Aug. 2001), at Simon meldte ud, at han havde fortrudt sin afsked

med bandet. Simon erkendte, at han ikke kunne leve uden musikken, og dermed genopstod Nephew. En

forandring var sket ved koncerten i Tyskland. Drengene begyndte at spille med henblik på at få musikken til at

lyde godt og ikke med henblik på at skabe sig et navn indenfor rockmusikken.

Mærkværdigt nok var det også dette punkt, der var vendepunktet i Nephew’s karriere.

”Efter koncerten på Taubertal indså vi alle, at vi ville have Nephew i vores liv, men vores målsætning skulle være

anderledes.” forklarer Simon Kvamm i et interview.

Nephew drog dermed tilbage til skivebænken og lydstudiet, og med afslappet sind begyndte de arbejdet på

deres næste album.

Thomas Borre, Nephew – Familie Inc., side 57-60

Thomas Borre, Nephew – Familie Inc., side 6-11

Aktuelt, Aktuelle musikudgivelser, , side 17 (bilag)

Thomas Borre, Nephew – Familie Inc., side 69-73

Side 3 af 24

NEPHEW // I USA MED DSB

NY CD, NY MUSIK

Det var med en eksploderende fart, at Nephew indtog Danmark, da de i 2004 med stor selvtilfredshed udgav

deres andet album USA DSB. Gruppen havde med deres nye opfattelse af, hvordan deres musik skulle skabes og

ikke mindst lyde, formået at penetrere væggen til succes, og herfra gik det opad for Nephew’s karriere.

Nephew havde med deres nyopfundne og meget specielle og præciserede sound samt deres nyskabende og

provokerende måde at skrive tekster på, som helt uortodoks skiftede mellem det danske og det engelske sprog,

skabt en musik, som med stor præcision ramte hovedet på sømmet. Musikken, som Nephew havde lavet, blev

nu rost til skyerne af anmelderne.

”… det bizart betitlede USA DSB, ét af årets allerbedste danske og mest motherfucking swingende rock’n’roll-

udgivelser. Thi til fælles med tidens grasserende retro-rockere har Nephew energien, udadvendtheden og en

åbent trang til at smelte sammen med publikum i et kalejdoskopisk virvar af inciterende rytmer og oplagte syng-

med-omkvæd, men i modsætning til retro-dildoerne satser Nephew på originalitet og nytænkning.”

Der var på dette tidspunkt et gabende hul i den danske musikverden, hvor hiphop dominerede den danske

ungdom, der manglede et dansk rockband, som var friskere end de gamle danske rockgrupper, som hører til den

tidligere generation. Så derfor lukkede Danmark denne gang op for Nephew

. Nephew var for de fleste nyt, da

Swimming Time ikke havde slået igennem. Men det var en bred bølge af Nephew’s musik, der slog ind over

Danmark, for stilen i det nye album var så kontroversiel, at folk med forskellige interesser indenfor musik ville

kunne høre på det uden at løbe skrigende bort. Selvom musikken og teksterne havde sin egen stil, blev sangene

stadig opfattet som ”syng-med-sange”. Nephew’s udskillelse fra den store del af ellers så triviel dansk musik, der

cirkulerede i radioen, bragte derfor Nephew helt til top på de danske hitlister. Bandet havde formået at kreere

en musik i verdensklasse, men som stadig havde et folkeligt præg over sig.

GAFFAPRISEN

Hele Danmark summede nu af Nephew, og ikke lang tid efter udgivelsen af USA DSB begyndte Nephew også at

”skovle” priser hjem. I den første uge i januar 2004 blev Nephew’s store hit Movie Klip udnævnt til ”Ugens

Uundgåelige” på P3.

Derudover fik Nephew med deres USA DSB bl.a. i 2004 Gaffaprisen for årets danske album,

årets danske band, årets nye danske navn og årets danske livenavn. Derudover vandt Simon Kvamm, der blandt

andet er Nephew’s forsanger, prisen for året danske sanger, og hittet Superliga blev kåret til årets danske hit,

hvilket danskerne skrålede højlydt med på

. Andre numre så som Movie Klip og En Wannabe Darth Vader blev

Information, Hvor hjerne rimer på stjerne, , side 13 (bilag)

Politikken, Rock: Nevø med vokseværk, , side 4 (bilag)

Thomas Borre, Nephew – Familie Inc., side 87

Gaffa, udg. 1 fra 2005, side 20-21

Side 4 af 24

også spillet med stor fornøjelse af radioværterne. Nephew’s succes havde ingen ende, og ved nytåret 2006

nåede USA DSB op på 100.000 solgte eksemplarer.

MUSIK MED ZAP

I et interview med Nephew fremgår det, at Nephew’s mix-forhold mellem dansk og engelsk i albummet USA

DSB’s tekster er baseret mest på det danske, frem for teksterne i debutalbummet Swimming Time, der havde

tekster med mest fokus på det engelske.

”Sproget i USA DSB er 80-20 i dansk favør nu, fordi mine tekster rammer hårdere i det her blandingsforhold.”

udtaler Simon i interviewet. Både emnerne og teksterne i Nephew’s sange er blevet forbundet med udtrykket

”at zappe”, hvilket refererer til rastløs fjernsynsklikkeri, som overført har betydningen at være rastløs eller

ukoncentreret men også at være søgende og udfordrende.

Simon Kvamm mener selv, han er en ”zapper”, men

synes det er en god ting, da han mener, at det er via zapning, at han har fået en masse af sine idéer til sine

tekster. Når Kvamm omkredser et emne til en sang, tager han både de gode og de dårlige ting i perspektiv. Det

er bl.a. via denne tankegang, at USA DSB har fået sit navn, da man både kan finde godt og ondt i begge dele

titlen to ’ord’.

Det kan f.eks. ses i omkvædet til Worst-Best Case Scenario som lyder: ”Ska’ jeg hugge den? eller

slukke den? Worst and best case senario, on and on.” Man har tidligere i sangen fået at vide, at det er en tændt

Nefa cykellygte, der snakkes om. Sangen afspejler det gode og det onde i et menneske. Vi har alle tendensen til

at tænke i baner, der vil kunne blive betragtet som forkerte, så som når man tænker på at tage lygten, - for så

ville man jo lige have en ekstra. Den onde side står så i kontrast til den gode side, som i dette tilfælde er den

medmenneskelighed, vi alle også indeholder, der fortæller, at vi skal være gode ved vores næste og dermed

slukke lygten, så lygtens ejer ikke skal køre hjem i mørke.

Thomas Borre, Nephew – Familie Inc., side 103

Pia Jarvad, Nye Ord , side 914 (zappe)

Information, Drengene fra Århus … zap … København, , side 10 (bilag)

Side 5 af 24

NEPHEW // INTERKOM KOM IND

Nephew har arbejdet på deres tredje album kaldet Interkom Kom Ind i ca. 18 måneder siden foråret 2005

, og

den 6. oktober 2006 kan drengene i bandet med stor tilfredshed fejre udgivelsen af efterfølgeren til USA DSB.

ANMELDERENS SYN

Nephew’s nye udgivelse bliver hurtigt en stor succes i Danmark, og lige så hurtigt som folk sang med på Movie

Klip ved udgivelsen af USA DSB, synges der nu med på sangene Igen Og Igen Og, og Science Fiction & Familien.

I aviserne trykkes rosende anmeldelser til Nephew for deres nyudgivet værk. I Jyllandsposten hævdes det, at

Interkom Kom Ind kan skabe en afhængighed af musikken:

”… Man risikerer afhængighed af det nye album, for samtlige numre drager med nærmest absurd melodisk

magnetisme og dramatik…” skrives der i Jyllands Posten den 4. okt. 2006.

Landets aviser er (som så meget

andet) dog ikke helt enige om denne applaus til Nephew’s nye album. I Ekstrabladet skriver Thomas Treo:

”Albummets tre første numre introducerer Nephews grundlæggende inspirationskilder i en grad, så der nærmest

er tale om cover-versioner. Spændstige ’Igen & Igen &’ lyder som to Depeche Mode-travere i fælles galop, og

’Mexico Ligger I Spanien’ er en af flere skæringer, hvor baslyden skamløst plagierer Peter Hooks karakteristiske

understrømme. ’Cigaret Kid’ er nervøst huggende Kliché, og siden skal også Rammstein citeres tilsat storladen

selvhøjtidelighed og Nephews veludviklede sans for melodi og dynamik, der udbasunerer ensemblets monotone

ekko med en vis gennemslagskraft

.”

Dog havde Nephew’s mange fans en anden holdning til det nye album, for bare efter nogle uger i forretningerne

havde Interkom Kom Ind solgt over 50.000 eksemplarer. Derudover vandt hittet Igen Og Igen Og fra det nye

album P3-prisen for årets hit i 2006. Nephews succes fortsatte dermed.

DØGNFLUE NEJ TAK

Nephew havde bestemt sig for ikke at ende som en døgnflue. Denne beslutning var endda taget før deres

udgivelse af det tredje album. I artiklen Rock: Nevø med vokseværk analyserer Erik Jensen sig frem til netop

dette faktum via teksten fra den første sang på det nye album, Igen Og Igen Og:

”Mon vi kan plante det flag/ forrette den her sag/ mon I har tabt os bag en vogn fra USA/ Mon vi bør telepatere/

hvem vil vi imponere/ mon I vil telefonere til nogen der vil/ massakrere” Hvilket ifølge Erik Jensen er et

’statement’ om, at Nephew ikke har tænkt sig at gå i glemmebogen lige foreløbig

Thomas Borre, Nephew – Familie Inc., side 125

Thomas Borre, Nephew – Familie Inc., side 134

Ekstra Bladet, Musik: 80’er-festen forsætter, , side 21 (bilag)

Politikken, Rock: Nevø med vokseværk, , side 4 (bilag)

Side 6 af 24

Bandet selv har dog også udtalt, at de ikke har i sinde at lade Nephew dø ud i den nærmeste fremtid. Drengene i

bandet har formået at opbygge deres egen afslappede måde at lave musik på, og derfor regner de med at deres

samarbejde vil vare ved i en lang fremtid.

P3’s musikchef Lars Trillingsgaard udtaler:

”Hvis Nephew selv ønsker at blive ved med at spille musik og vel at mærke bevare sin kunstneriske integritet, så

vil der formentlig altid være stor interesse for den musik, de laver – ligesom det eksempelvis er tilfældet for de

århusianske kollegaer fra TV-2…”

På trods af al succesen Nephew har fået, har Nephew’s medlemmer stadig andre projekter og arbejde ved siden

af bandet.

”Det for os er vigtigt også at få andre indtryk ind i hovedet. Det er et spørgsmål om, hvordan man opfatter sig

selv, og vi ser os selv som mere komplekse personer end alene det at være musiker. Vi har altså brug for, at der

står mere på visitkortet”, siger Simon Kvamm i et interview i Århus Stiftstidende

NEPHEW // ROSKILDE

KONCERTEN

Det følgende materiale er delvis taget ud fra personlige oplevelser. Oplysningerne er derfor subjektive men kan

stadig være med til at belyse sider af opgaven.

Roskilde Festivalen, 07. juli 2007 kl. 00.00

En af mine venner, ved navn Christian, og jeg har stået i kø ved Orange scene i 4 timer blandt en folkemængde af

entusiastiske Nephew fans på omkring 700-1000 mennesker. Nephew’s koncert på Roskilde Festivalen 07 starter

om mindre end en time. Vi står midt i en stor mudderpøl, vi er nervøse, fordi vi ved, at det er i nær fremtid, at de

vil lukke os ind foran scenen. Pludselig åbner vagterne lugerne, jeg griber Christians arm, og så spurter vi af sted i

et mudderkapløb om at få de bedste pladser foran den store scene…

Koncerten er begyndt. Lange bastoner brager ud af de 25 meter høje højtalere, og Christian og jeg står spændte

og kigger op mod scenen, som stadig er tom. Jeg prøver ivrigt for mig selv at gætte, ud fra bassen, hvilken af

deres sange, de ville starte med. Pludselig kan jeg genkende temaet fra ”Bazooka”, - et nummer fra USA DSB

albummet. Publikum skriger, og i det samme kommer de fem Nephew medlemmer ind på scenen i helt hvide

dragter, hvor et neonlys bliver projekteret op på dem. Musikken kører, og Simon Kvamm tager mikrofonen og

synger ud over publikum: ”Hva’ så? Hvordan er I i stand? Hva’ så? Fortæl mig li’ hvorfor vi sku’ spille på Orange i

år!?”…

Thomas Borre, Nephew – Familie Inc., side 139-140

Århus Stiftstidende, Rockstjerner på deltid, , side 10

Side 7 af 24

Nephew har spillet i ca. 3 kvarter, og deres overlegenhed har fejet benene væk under alle på pladsen foran

Orange scene. Christian og jeg står begge med brede smil og kigger op på scenen, spændte på hvad der kommer

som det næste. Nephew-drengene har skiftet til andet tøj, og nu køre groovet til sangen Worst-Best Case

Scenario over højtalerne. Simon Kvamm griber om mikrofonen igen og råber: ”Roskilde, er i klar til at bruge jeres

stemmebånd? Så deler vi jer op i midten, her ovre har vi Roskilde-vest, og her ovre har vi Roskilde-øst. Og så

gælder det om at synge højest! Og det er ikke bare noget med at være med! Det her gælder om at vinde - og

vinderen har håneretten, indtil næste gang Nephew spiller på Orange, and let’s see if that happens! Roskildeøst

synger: ”Ska’ jeg hugge den?” og Roskildevest synger: ”eller slukke den?” og alle sammen: ”worst and best case

senario, on and on.””

Efter koncerten var Christian og jeg ”helt oppe og køre”. Nephew’s musik og sceneoptræden havde været så

forbavsende godt, at vi var helt paf. Nephew havde holdt en koncert på et meget højt niveau, hvor alting må

have været koordineret ned til mindste detalje. Dog havde Bandet haft et kæmpemæssigt overskud til at nå ned

til publikum og alligevel stadig være jordnære. Christian og jeg var enige om, at Nephew’s koncert var den

bedste at de koncerter, vi så på Roskilde Festivalen 2007, - selvom der var mange andre gode bands.

FORBEREDELSE

Nephew havde arbejdet på koncerten til Orange scene år 2007 i et over et halvt år i forvejen. Det at få lov til at

spille på Danmarks største scene, som Simon Kvamm også selv råbte ud over tilskuerne under koncerten, har

indtil nu været det største, der er sket i Nephew’s karriere. Nephew var derfor opsat på at gøre koncerten på

Orange helt speciel for publikum; og ikke mindst for dem selv. Et samarbejde med et meget professionelt firma,

der arbejder med lyseffekter, kaldet ”Ingen Frygt”, blev derfor oprettet til arrangementet. Nephew inviterede

den danske rapper L.O.C. op på scenen til at lægge rap hen over sangen Hospital. Derudover havde Nephew

planlagt deres scenografi med stor omhyggelighed og gennemøvet den, så de kunne den i hovedet. Scenografien

som Nephew fik ud af samarbejdet med Ingen Frygt var en kæmpe succes og var med til, at give musikken et

spark højere op af skalaen af bedste koncertoplevelser

NEPHEW // MUSIKKEN

Jeg har valgt kun at lave en karakteristik af musikken på de to sidste albums, da det var ved disse albums, at

Nephew opnåede succes.

Nephew havde efter Swimming Time albummet på kort tid formået at skabe en ny og anderledes form for musik.

Selve stilen ved deres musik på albummet USA DSB er som helhed en blandingssag mellem let poppede melodier

Film

Side 8 af 24

og en rocket sound. Musikken på albummet Interkom Kom Ind er til gengæld en tand dystrere, da musikken er

gået fra at have en let ”legende” og opmuntrende stemning til en mere alvorlig sound.

USA DSB // INTERKOM KOM IND

I gennem størstedelen af Nephew’s sange går det elektriske keyboard igen, hvor det danner en melodi, der kan

virke som en medløber til vokalmelodien. Dette gør, at musikken bliver mere ”tyk” at høre på, dvs. der er flere

lag i musikken, end der ellers havde været, hvis det kun var vokalen og akkordinstrumenterne, der skulle udgøre

musikken. Keyboardet har også i en del numre, så som i sangen T-kryds, en funktion som modstemme til

vokalen.

Da Nephew’s musik spilles meget minutiøst og stringent, er timingen i deres musik meget vigtig. Dette er et

faktum, som kan høres på alle instrumenterne, der måtte være i sangene. Nephew’s musik ligger ikke vægten på

afvekslinger i form af guitarsoloer eller lignende, og når det forekommer, holder guitaren sig stor set indenfor et

tema, man kan genkende fra sangen. De soloer, der forekommer i Nephew’s musik, fungerer som regel også som

overgange fra f.eks. vers til omkvæd, og fremstår derfor ikke så kraftigt fra resten af musikken. Et eksempel ville

være sangen En Wannabe Darth Vader, hvor overgangene fra omkvæd til versene består af guitaren, der spiller

en variation af forspillet.

Nephew prioriterer at lave musik, der er fængende frem for at konstruere kompliceret musik, hvor man ikke kan

nynne med på melodien. Som før beskrevet, er Nephew blevet skildret som et ”syng-med-på” band. Musikken

på de to albums har stilmæssigt ikke de store forskelle. Man kan måske sige, at albummet Interkom Kom Ind har

en større aggressivitet over sig i form af flere molakkorder og et grovere tekstbrug.

Side 9 af 24

ANALYSE // MUSIK

De musiske elementer i Nephew’s musik er for det meste ret klassiske men har alligevel forskellige kvaliteter,

der er værd at kigge nærmere på. Selve analysen vil gå hen over tre af Nephew’s numre: En Wannabe Darth

Vader, Læsterlige Klø og T-kryds.

Numrene stammer fra de to hovedalbum, som Nephew har lavet. De har forskellige karakterer og stilarter, så

analysen bliver så bred som mulig.

Jeg har valgt at benytte forskellige analysemetoder

til de forskellige sange for at belyse sangene på

netop den måde, der har størst relevans.

EN WANNABE DARTH VADER

Nummeret En Wannabe Darth Vader er et af de

kendteste numre på USA DSB albummet, og

musikken i numret bærer tydeligt præg af

Nephew’s stil.

FORM

Storformen for En Wannabe Darth Vader er meget

typisk bygget op, og ligner meget den almindelige

pop-form. Ligesom i en pop-form har B-stykket

funktion som omkvæd og ikke kontrast stykke.

Formen kan opstilles i dette skema:

Storformen kan derefter inddeles i formled, som

det ses i skemaet.” I” står for instrumental del,

altså hvor der ikke nogen lyrik hen over.

Taktantallet for hvert led er meget typisk for

pop/rock sange. Da melodien står i 4/4, vil det mest

naturlige nemlig være, at taktantallet i hver

opdeling går op i fire

Anders Aare/ Johannes Grønager/ Poul Rønnenfelt, Rockmusik i Tid og Rum, side 30-50

Formled

Taktantal

>12t

12t

I’

12t

I’

12t

I’

16t<

Funktion

Storform

Taktantal

Intro

1. vers

16t

Omkvæd

20t

2. vers

16t

Omkvæd

20t

3. vers

½ A

Omkvæd

16t

Outro

Side 10 af 24

SKITSERING AF NUMMERET

I dette skema er musikstykket skitseret med det instrumentale arrangement og en beskrivelse af udviklingen i

musikken. Ved tomme felter er musikkens opbygning ens med den funktion, der ens med feltet:

SOUND

Den ensemble-sound, der er i nummeret, skaber et godt fyldigt rum, da der er vekslet mellem de høje og de lave

frekvenser, de forskellige instrumenter og vokalen spiller og synger på

. Der ligger derudover et godt groove

over nummeret.

Instrumentationen er: Trommer, tamburin, bas, keyboard, akkordguitar, sologuitar, hovedvokal, bivokal.

Anders Aare/ Johannes Grønager/ Poul Rønnenfelt, Rockmusik i Tid og Rum, side 107

Funktion

Taktantal

Arrangement

Kommentarer

Intro

>12t

Lange svingende

spændingstoner (synthesizer),

trommer samt tamburin,

basgang.

Sangen starter ud med den lange spændingstone som sandsynligvis

kommer fra en guitar. Takttallet kan ikke defineres før trommerne

begynder at spille. Bassen begynder at spille 4 takter efter trommerne.

1. vers

16t

De samme instrumenter spilles,

+ guitar, gulvtromme, vokal.

Gulvtrommen erstatter tamburinen i de første 8 takter. Bassen spiller

akkordtoner i stedet for ostinat, sammen med guitaren.

Overgang til omkvæd

Guitar, bas, trommer, keyboard

I overgangen spilles det tema der går igen i omkvædet.

Omkvæd

14t

Guitar, bas, trommer, keyboard

Omkvædet er bygget op omkring en ”spørgsmål/svar”komposition hvor

vokalen syger en strofe og derefter svare guiteren

Bridge

Bridgen er en guitarsolo, som bærer sangen over fra omkvædet til verset.

2. vers

16t

Overgang til omkvæd

Omkvæd

14t

Bridge

3. vers

Trommerne alene, vokal

Det er kun vokalen og trommerne der spiller i vers 3. Dette ”break” kan ses

som et kontraststykke til resten af sangen.

Overgang til omkvæd

Omkvæd

14t

Outro

16t<

Guitarsolo

Sange slutter instrumentalt af, hvor guitaren spiller solo i starten af

outroen. Til sidste kan det kun de lange spændingstoner fra introen høres.

Side 11 af 24

I Bassen er de lave frekvenser fremhævet, og det skaber en dyb fyldighed, som sætter bassen meget i

baggrunden med en ulden sound. Bassen klinger dybt og ligger derfor i bunden af boxen, hvor den skaber en

form for bund til musikkens rum. Bassen har dog en vigtig placering i musikstykket og breder sig derfor over et

bredt stykke af musikken.

Trommernes lyd i musikken ligger omkring lige så tæt på os som bassen, men der er også tidspunkter i musikken,

hvor trommerne er meget tættere på os. Trommerne svinger med lidt højere frekvenser end bassen, men er dog

stadig nede hvor de er med til at danne en god bund sammen med bassen.

Sammen med trommerne er der en tamburin, der er med til at danne rytme i musikken. Tamburinen har en

meget høj og klingende sound i forhold til trommerne. Den synes derudover at ligge meget tæt på tilhøreren.

Akkord guitaren er mere fremhævet end bassen og trommerne, da de høje frekvenser er taget frem. Derudover

spiller guitaren med distortion hen over versene i omkvædene, så dens panorering er ikke så bred, og til sidst

spiller guitaren med en meget kraftig distortion. Guitaren gør jævnligt brug af en wah-wah pedal ved

overgangene, som skaber en yderligere forvrængning af dens sound.

Solo guitaren (guitar) ligger med en smal panorering, da den sound, den frembringer, er meget klar og ligger sig

oven på den øvrige musik. Med en nær placering i dybden og en høj søjle højt oppe i sound-boxens lagdelingen,

viser dette, at sologuitaren breder sig over et stort frekvensområde, som ligger tæt på tilhøreren.

Side 12 af 24

Jeg har muligvis fået placeret keyboardet lidt anderledes, end hvor det burde have været. Keyboardet burde nok

have ligget bag ved vokalen og have været bredere i panoreringen. Keyboardet ligger nemlig med en distortion

lyd, som sætter en afstand på keyboardets sound. Det kan faktisk være lidt svært at høre at keyboardet er et

keyboard, da det til tider flyder sammen med akkordguitarens distortion. På trods af det danner keyboardet en

god sound sammen med guitaren.

Et andet keyboard er brugt som effektboard og skaber en bagvæg med de svingende synthesizer toner. Det er

også denne effektlyd, der starter sangen op og slutter den igen.

Vokalen er placeret i midten, hvor Simon Kvamm synger. Der er lagt en effekt hen over Simons stemme i denne

sang, hvilket får den til at lyde ”rå”. Det kunne være en mild grad af distortion, men jeg er ikke sikker. Simon

Kvamm’s stemme ligger derudover centralt i boxens akser; dybde og lagdeling.

På omkvædets sidste to ord ”Darth Vader” får Simon Kvamm assistance af et ’kor’, som har en meget lille sound,

men lige nok til at det alligevel gør en forskel for sangen. Koret synger teksten over Simon Kvamm’s vokal og har

dermed en højere frekvens og en anelse højere placering i lagdelingen

Anders Aare/ Johannes Grønager/ Poul Rønnenfelt, Rockmusik i Tid og Rum, side 118-119

Side 13 af 24

LÆSTERLIGE KLØ

Nummeret Læsterlige Klø er et nummer på

albummet Interkom Kom Ind.

FORM

Formen, som kan ses i skemaet til højre, har

antrækkene til at danne en pop-form. Hvis

kontraststykkerne til start og slut i sangen var

foruden ville formen hedde AABABB, hvilket er

en pop-form. B-stykket har funktion som

omkvæd, hvor A er vers. C-stykket er

kontraststykke, da stykkerne skaber afveksling i

musikken via en meget dyb vokal. Dele af

versene og omkvædene synges nemlig i en lys

vokal (falset). Formens inddeling er meget

atypisk, da nogle af versene og alle omkvædene

ikke går op i fire, mens melodien står 4/4. Dette

sker da 2. og 3. omkvæd Får en ekstra lyriklinje

og derfor må justeres til fjorten takter.

Omkvædene har ligeså en intro takt, der får

omkvædene til at fylde ni takter hver i stedet

for otte. Dog er sangens fuldstændige taktantal

120, som er deleligt med fire, så der er alligevel

en vis struktur i sangens form.

I introen af sangen sættes en noget dyster

grundstemning, som stor set fortsætter gennem

hele sagen. Stemningen dannes af den meget

markante måde, instrumenterne spiller på. Det

er faktisk næsten så markant en entre, samtlige

instrumenter gør, at man nemt kunne blive

chokeret første gang, man hører nummeret.

Anders Aare/ Johannes Grønager/ Poul Rønnenfelt, Rockmusik i Tid og Rum, side 30-50

Formled

Taktantal

Funktion

Storform

Taktantal

Intro

Kontrast-

stykke

16t

1. vers

12t

2. vers

14t

Omkvæd

3. vers

14t

Omkvæd

Kontrast-

stykke

16t

Kontrast-

stykke

16t

Outro

Side 14 af 24

GROOVE

Groovet i sangen er meget stilrent, da næsten alle

instrumenterne spiller på enten beatet eller off-beatet.

Det kan ses i udsnittet af sangen, hvor trommerne, hi-

hatten og klaveret er vist, da det er de instrumenter

der skaber den største rytmiske groove. Guitarens er

også med til dette men spiller bare på 8. dels slagene,

som hi-hatten viser. Dette er desuden et udsnit af de to første takter af sangens kontraststykke. Klaveret er

meget pulsfast gennem hele sangen, dog laves der variationer, hvor klaveret bliver meget rytmisk. Trommerne

spiller også på pulsen men rammer et off-beat i hver takt. Trommerne kører med denne rytme hele vejen

igennem sangen. En effekt er, at det også skaber et ’stramt’ groove. Det fjerde slag i trommerytmen, der går off-

beat, har tilnærmelsesvis effekten til at blive et fra en claves-rytme, som danner et modbeat. Hi-hatten spiller

meget typisk på den 2. puls underdeling.

Ud over dem jeg har nævnt (trommerne, klaveret og hi-hatten), kan der findes meget tydelige

gentagelsesmønstre i sangens groove, - eksempelvis er vokalen meget gentagelses-præget. Det eneste

instrument, der medvirker i sangen og ikke forfalder i et bestemt mønster, er effektlydene, der er med til at

variere sangene, så det ikke bliver for kedeligt at høre på, f.eks. ved effektopgangen i starten af sangen.

T-KRYDS

Nummeret T-kryds er et nummer på albummet Interkom Kom Ind.

SOUND

Sounden i T-kryds er meget dyb og rungende, det vil sige at mange af sangens instrumenter gør brug af effekten

reverb (rumklang). Via denne rumklang kommer klaverets klang til at fylde en del, og det er da også klaveret, der

er hovedinstrumentet i sangen. Som det kan ses i sound-boxen.

Instrumentationen er som følger:

Bas, Guitar, Trommer, Vokal, Kor, Oh/Ah-kor, Klaver, Klaver (lyst), Keyboard.

Anders Aare/ Johannes Grønager/ Poul Rønnenfelt, Rockmusik i Tid og Rum, side 82-90

Side 15 af 24

Instrumentationen i sangen T-kryds er meget afhængig af, hvor man rent formmæssigt befinder sig i sangen.

F.eks. indeholder A-stykkerne kun klaveret, vokalen og trommerne. I B-stykket bliver der så ’bygget’ en guitar,

bas og keyboard på sangen, så der derved bliver kreeret en mere fyldig sound. I C-stykket (omkvædet) kommer

der dertil en lys klaverstemme, der skaber yderligere rum i sangen. Stemningen i sangen er påvirket af den

måde, vokalen synger på, - der ligger en vis ligegyldighed og halv-sløsethed over udtalen af ordene.

Endvidere er den ensemble-sound i musikken beliggende i et dybt toneleje. Og musikken kunne beskrives som

dvælende og sløv. Nogle af instrumenterne forekommer meget bred i panoreringen, som f.eks. bassen, der er

meget udefinerbar.

GROOVE

Som nævnt tidligere bliver instrumentationen udvidet i de forskellige stykker. Dette er introen illustreret, hvor

klaveret og trommerne spiller. Trommerne spiller på afterbeatet, mens klaveret spiller på et 8. del vægtet

ostinat. Det skal hertil tilføjes, at sangen moderate er

I B-stykket stiger aktiviteten, men det modrytmiske i trommernes afterbeat er ikke så markant her:

Det højeste underdeling-niveau er her guitaren, da der ikke forekommer en hi-hat, som kunne have spillet 8.

dele. Dog er guitaren ikke fuldstændig i sine 8. dels markeringer. Bassen ligger sig meget i baggrunden og

deltager ikke i det rytmiske. Trommerne er til gengæld blevet mere avancerede, hvorpå beat og afterbeat bliver

markeret i en god rytme.

I C-stykket stiger instrumentationen endnu en gang, da klaveret spiller en lys stemme sammen med guitaren

over groovet. Moderaten stiger her til .

Anders Aare/ Johannes Grønager/ Poul Rønnenfelt, Rockmusik i Tid og Rum, side 118-119

Anders Aare/ Johannes Grønager/ Poul Rønnenfelt, Rockmusik i Tid og Rum, side 82-90

Side 16 af 24

ANALYSE // TEKST

I disse tekstanalyser har valgt jeg at tolke teksternes mening og dermed udelade forfatterens mening, da det er

budskaberne i selve teksterne, der er interessante i forhold til min problemstilling.

Simon Kvamm’s tekster tager som oftest udgangspunkt i ham selv, selvom emnerne typisk er noget, vi alle

kender til.

Der er stor forskel på, om teksterne høres som en del af musikken eller læses.

Tekstanalysen er baseret over de samme sange som musikanalysen. En fælles ting for de to første tekster er, at

de har det engelske sprog med i teksterne.

EN WANNABE DARTH VADER

Shut up, så grim, så grøn en teknokrat i technotøj

som Skipper Skræk med røven bar Kan nok, kan li’

så slem, så skøn en kanin, en kanon

som Chip og Chap på røvguitar og en wannabe Darth Vader

I call the shots En wannabe Darth Vader

med tibetanertøj fra Mars

I shoot the calls Fuck af, get in and shout

en wannabe Darth Vader hvor fra kom Twix? - fra Raider

breathe in, breathe out

En wannabe Darth Vader hvor fra kom jeg? - Darth Vader

Klap i, sig til, studer

professorat i gøglershow

bliv til, hover

som diplomat som Anders Fogh

STRUKTUR

Teksten er bygget op af tre slags strofer. Første slags har den rimende form ABAB. Anden slags er bygget op med

samme mængde tekst men uden rim. Og den sidste slags der kun består af den enkelte linje: ”En wannabe Darth

Vader”. Denne linje udgør som nævnt tidligere omkvædet. Opbygningen i teksten er struktureret og uden

markante brud. Typerne af strofer optræder således: 1,2, 3, 1, 2, 3, 2. Den sidste strofe falder altså udenfor

strukturen.

Teksten udbreder sig ikke over et egentligt handlingsforløb men danner nærmere en forklaring til begrebet ”En

wannabe Darth Vader”.

Side 17 af 24

TOLKNING

I teksten opstår figuren Darth Vader meget centralt, nemlig i omkvædet, og har derfor en stor betydning for

tekstens budskab. Darth Vader er en fiktiv figur, der har plads i science fiction filmene Star Wars. Darth Vaders

rolle er som general i Imperiet, som er et meget magtfuldt diktatur, der prøver på at overtage universet. Darth

Vader er en ond skikkelse, som ikke tøver med at dræbe dem, der kommer i mellem ham og hans mål. Han er

desuden i besiddelse af det, som de i filmen kalder ”kraften”, som bl.a. gør ham i stand til at dræbe folk via

tankens kraft.

Begrebet wannabe kommer af det engelske ’want to be’ (på dansk: vil gerne være), hvilket vil sige, at man gerne

vil være som nogen/noget andet, end man i forvejen er. Når man kalder en person for en wannabe, er det som

regel for at chikanere personen ved at antyde, at den stil, personen nu har anlagt, har vedkommende kopieret

fra en anden.

Når der så står i teksten en wannabe Darth Vader, betyder det, at en person stræber efter at blive som Darth

Vader på den ene eller anden måde.

Teksten indeholder en tydelig jeg-person, hvilket kan ses i linjerne ”I call the shots/ I shoot the calls/ hvorfra kom

jeg?” Jeg’et i teksten er sandsynligvis også det, sangen prøver at skitsere. Jeg-personen har en ond magtposition,

da jeg’et er ligesom Darth Vader. Det ses også andre steder i teksten, at jeg’et er i besiddelse af magt, f.eks. i

sætningen ”I call the shots”, hvilket er en engelsk frase, der kunne mene: ”jeg bestemmer”.

Side 18 af 24

LÆSTERLIGE KLØ

Bang smashing in your face Pænt goddag

King Kong forklædt som nice I min film gir du igen

Smashing in your face Skalpen af

Når jeg drømmer om parader sat i bly

Pænt goddag Du bløder på en sky

I mit hoved får du høvl Og den her fucking film

Hatten af

Mens jeg drømmer om de læsterlige klø Hva er det?

Du får dog uden at dø Hva det for en underlig trang?

Hva det for en inderlig hang?

Spark og slag Hva fanden er der gang i?

I din lever og dit fjæs Vil de fiksere mig i en seng?

Gul og blå

Når jeg maltrakterer med et baseball bat Hva det for en underlig trang?

Motorisk helt godnat Hva fanden er der gang i?

Lever i en film Vil de fiksere mig i en seng?

Hva er det? Bang smashing in your face

Hva det for en underlig trang? King Kong forklædt som nice

Hva det for en inderlig hang? Smashing in your face

Hva fanden er der i gang?

Vil de fiksere mig i en seng?

TOLKNING

Læsterlige Klø er en tekst der i forhold til teksterne i En Wannabe Darth Vader og T-kryds, ikke har budskabet

pakket så meget ind. Det ses tydeligt i teksten, at jeg’et er en person, som har en træng til at udføre vold på en

anden person. Omkvædet i sangen lyder: Hva er det? Hva det for en underlig trang? Hva det for en inderlig

hang? Hva fanden er der i gang? Vil de fiksere mig i en seng? Hvilket sandsynligvis er spørgsmål som jeg’et stiller

til sig selv. Den sidste strofe er dog tricky, men jeg tror at der også er en samvittighed i jeg’et, som fortæller ham

det er forkert, at tænke på den måde han gør, derfor kan sengen symbolisere indlæggelsen på en

hospitalsafdeling for psykisk syge

Et lidt anderledes syn på teksten kunne bringe emnet happy slapping frem. Happy slapping er et fænomen hvor

unge mennesker ud øver vold over tilfældige folk, samtidig med at de filmer det. Der har en bølge af happy

slapping i Danmark omkring det tidspunkt, hvor Nephew skrev disse sange, og det kunne meget vel være noget

Nephew ville skrive om.

Side 19 af 24

T-KRYDS

Hov så kørte man ligeud igen i et T-kryds Hov så kørte man ligeud igen i et T-kryds

Bander igen Vælter en kran

Scanner igen Salter et gran

Bang så kørte man ligeud igen i et T-kryds Bang så kørte man ligeud igen i et T-kryds

Stammer igen Bakker igen

Og jeg flammer igen Og jeg krakker igen

Gasser op bremser så ned for at få instrumentbrættet Ligger ned rejser mig op for at se på

til at gi lyd med lidt stedsands en kirke der ligger i læ bag et fortov

Bremser speeder så op for at blinke til højre Står op lægger mig ned for at køre lidt i

og skele til venstre i runddans tomgang endnu en omgang som bagstiv

Åh åh åh åh åh Åh åh åh åh åh

Ah ah ah ah Ah ah ah ah

Rød gul grøn gi op

Mangler licence to stop

Let's pull over and swap

Rød gul grøn gi op

SKILLEVEJ

I teksten til T-kryds’ tekst optræder linjen ”Hov (Bang) så kørte man ligeud igen i et T-kryds” i starten af hvert

sangvers, (jeg bruger udtrykket sangvers om stroferne, for at skildre i imellem omkvæd og vers). Definitionen på

et T-kryds er et færdselskryds, hvor vejen skiller sig i to modsatrettede veje. Det vil sige, at hvis en person kørte

lige ud i krydset, ville personen køre galt. T-krydset et selvfølgelig ment metaforisk og betyder sandsynligvis, at

jeg’et i sangen står og skal vælge, hvilken vej det skal tage men ikke kan finde ud af det med sig selv.

TOLKNING

Ordet ”igen” optræder i slutningen af de to sidste linjer i de to første sangvers. Ordet ”igen” indikerer, at

hændelsen, der sker for jeg’et, er sket før. Jeg’et har med andre ord været faret vild i sit liv før. Frasen ”Bander

igen, Scanner igen” antyder, at jeg’et er frustreret over ikke at kunne finde ud af, hvilken vej det skal tage i livet,

hvilket der så bliver bandet over. Der bliver dog ikke givet op, men jeg’et giver sig i kast med at lede efter svar. I

næste sangvers lyder fraserne ” Stammer igen, Og jeg flammer igen”, det er egentlig først her, man får af vide, at

det er en jeg-person, det handler om. Det virker som om, at jeg’et her har kørt galt, da der først er en følelse af

skyld ”Stammer” og derefter en følelse af vrede over at have gjort noget galt. Der er også den faktor, at strofen

starter med ordet ”Bang”, - som det jo siger, hvis man køre ind i noget. ”Vælter en kran, salter et gran”.

Udtrykket at tage tingene med et gran salt har betydningen, at man tager en hændelse stille og roligt og muligvis

Side 20 af 24

er ligeglad med konsekvenserne. Der dukker en egoisme op i jeg’et her. Jeg’et viser pludselig, at det er ligeglad

med at køre galt. Det er en fortvivlelse over ikke at kunne finde vej, der har gjort jeg’et ligeglad med, om der er

nogen, der er kommet til skade, så længe det finder sin vej. ”Bakker igen, Og jeg krakker igen”, jeg’et har ikke

givet op endnu men bakker ud; dog med resultatet at køre galt igen.

Det første B-stykke omhandler meget enkelt den forvirring, der sker, når man ikke ved, hvor man skal hen; altså

er faret vild. Det ses meget tydeligt, at jeg’et ikke har en idé om, hvor det er, f.eks i strofen: ”Bremser, speeder

så op for at blinke til højre og skele til venstre i runddans”.

Det andet B-stykke er tydeligt præget af, at jeg’et er faret så grundigt vild, at personen søger hjælp via religion,

dette ses i strofen: ”Ligger ned rejser mig op for at se på en kirke, der ligger i læ bag et fortov”.

Sangen spiller meget på modsætninger, som for eksempel ” Gasser op bremser så ned” , hvilket også er med til

at danne et tema, der berør sig på det ikke at kunne vælge.

Da det er Simon Kvamm, der skriver alle teksterne i Nephew, kunne teksten godt være en skitsering af den

periode, hvor han havde problemer med at finde ud af, om han ville fortsætte i bandet eller vælge en anden vej

for sit videre liv.

ANALYSE // SPROG

ENGELSKE ORD

Anglicisme defineres ifølge Politikens Nudansk ordbog således: “et sprogligt træk el. en vending som er

karakteristisk for engelsk, og som optræder i et andet sprog.” Anglicismer er i daglig tale en meget ordinær ting,

men det er sjældent, at man ser dem i tekstform, og endnu mere sjældent i så stor en grad som i Nephew’s

tekster.

Dette element har derfor den virkning, at det gør sangene interessante at høre på. De danske og engelske fraser

kunne ved første øjekast bare være kastet skødesløst ind i sangteksten, og man kunne med lethed tro, at det

bare var noget, der var gjort for at få det til at rime. Men da Nephew’s musik er lavet på grundlag af

ambitionerne om at lave så god musik som muligt, er det ret sikkert, at der ikke er noget, der er tilfældigt i deres

tekster.

Engelsk er i dag en meget optrædende ting i stort set alle danskeres hverdag, men specielt unge menneske

oplever den indvirkning, engelsk har på det danske sprog. Det danske sprog er et sprog, der generelt hiver

Side 21 af 24

låneord til sig fra andre sprog, og har gjort det igennem mange år. Men den seneste udvikling i globaliseringen,

med Internet og andre former for medier, har øget blandingsforholdet af anglicismer i det danske sprog.

Nephew’s indtagelse af engelske ord kunne derfor være en form for hyldest til globaliseringen.

SAMMENHÆNGEN

Jeg tro på, at der er en stor sammenhæng mellem musikken og teksternes i Nephew’s sange. Sammenhængen er

dog forskellig fra sang til sang.

Det ses i de tre sange, jeg har arbejdet med. I En Wannabe Darth Vader er musikkens sound baseret på tekstens

finurligheder i den pudsige ord-opstilling, så det passer sammen. Som en kontrast til dette er formen i musikken

dog, som sandsynligvis har lagt bunden for teksten, ganske ordinær. Hvis musikken skulle have været baseret på

sangens budskab, ville soundet måske have været mere storslået med en dyb klang, (lidt hen af Star Wars’

temasang).

I Læsterlige Klø har budskabet helt klart effekt på musikken og omvendt. Den meget grove markante rytme

symboliserer den voldsomme hændelse, jeg-personen har tænkt sig at udføre. Der symboliseres med musik en

aggression. I analysen af sangens groove ses også, at der forekommer en meget stiv struktur i sangen, som

måske kan associere til noget militaristisk. Sangens sound underbygger denne teori, da man i analysen kan se,

hvor meget fremtræden trommerne (hvilket også bruges til militærmach) er i sangen.

Sangen T-kryds er en dreven sang i langsomt tempo, hvilket hænger godt sammen med tekstens historie om,

hvordan man kan lede efter denne rette vej i livet uden at finde den. Der bliver dannet andre billeder via det

langsomme tempo (groovet) , end man havde opnået, hvis det var hurtigt spillet. Man skitserer jeg’et som en let

søvndrukken person. Havde tempoet i stedet været hurtigt, havde man nok set jeg’et mere ”flyvsk”. Soundet gør

også, at man fornemmer en træthed i sangen, hvilket passer godt med tekstens historie om en opgivende

skikkelse.

MÅLGRUPPE

Nephew’s numre er bygget op med dem selv som målgruppe. De laver nemlig, som også forklaret i redegørelsen,

deres musik til dem selv. Det er dermed på en måde lidt tilfældigt, at de har fået så megen medgang med deres

musik.

Dog er deres fans typisk i teenagealderen, da deres musik er meget ungdomspræget, eksperimenterende og

nyskabende, - som ungdommen er kendt for at kunne lide.

Nephew’s tekster er til gengæld skrevet med henblik på forskellige målgrupper, alt efter hvilken sang der er

omtalt.

J. Normann Jørgensen & Pia Quist, Unges Sprog, side 139-143

Side 22 af 24

NEPHEW // KONKLUSSION

Nephew har haft en lang vej til den succes og anerkendelse, de besidder i dag. Det har været en vej med en del

af forhindringer, men Nephew har taget udfordringen med oprejst pande. Nephew’s succeskurve er siden

koncerten i Tyskland steget, og deres færdigheder som kunstnere er steget tilsvarende. Deres medgang kan ses i

den mængde priser de har fået for deres musik. I dag står de som et af Danmarks førende rockbands og er

kendte og elskede af mange danskere. Nephew’s karriere har taget højdepunkt i koncerten på Roskilde

Festivalen 2007, hvor bandet spillede foran 50.000 af deres fans. Jeg har kendt Nephew lige siden deres

udgivelse af albummet USA DSB, og jeg er sidenhen selv blevet en stor fan af bandet.

Da jeg første gang gennemlæste teksterne, fornemmede jeg en underliggende mening, der imidlertid ikke var

helt klar. Efter at have analyseret og tolket teksterne har jeg dog kunne konstatere, at der bestemt er en

underliggende mening i hver tekst, og at der kan ses en sammenhæng mellem sangenes lyrik og musik.

Efter at have fået indblik i bandet historie og en forståelse for deres metoder til at skrive sange på, og har

behandlet sangene: En Wannabe Darth Vader, Læsterlige Klø og T-kryds både auditivt og tekstmæssigt har jeg

kunnet konkludere følgende;

- Musikken som Nephew laver, er en musik der er lavet på baggrund af musikken selv. Nephew laver deres

musik til dem selv, og bliver kun ved med at lave denne musik så længe dette forbehold er opretholdt.

- Musikken er dertil en blanding af stilarterne rock og pop, og har meget klassiske træk inden for disse genrer.

Dog eksperimenterer Nephew med deres musik, med formål i at skabe deres egen stilart.

- Nephew’s tekster er meget samfunds relevante, og omhandler forskellige emner, alt afhængig hvad der er

oppe i tiden. Selvom teksterne er samfundsrelevante, tager Nephew tekster ofte udgangs punkt i Simon

Kvamm, som er Nephew’s tekstskriver.

- Der er en sammenhæng mellem musikken og teksterne i Nephew’s sange, og de to elementer underbygger

hinanden i et fælles budskab eller historie, som den pågældende sangprøver at udbrede.

Musikken som Nephew laver er en meget dybdegående musik, forstået på den at der virkelig er lagt en masse tid

og tanker bag de enkelte numre. Denne ihærdighed for at skabe en så god og betydningsfuld musik som muligt,

der også ses i Nephew’s sceneperformance, gør at musikken besidder en fængende egenskab. Det er med dette

talent for forståelse af musik, der er med til at gøre bandet til en musikgruppe i verdensklasse.

Side 23 af 24

NEPHEW // LITTERATURLISTE

- Borre, Thomas: Nephew - Familie Inc.. 1. udg. GAFFA Forlag, 2007. (Bog)

- Aare, Anders m.fl.: Rockmusik i tid og rum. 1. udg. 3. oplag. Systime A/S, 2006. (Bog)

- Jarvad, Pia: Nye Ord, Ordbog over nye ord i dansk 1. udg. Gyldendal, 1999. (Bog)

- Jørgensen, J. Normand og Pia Quist: Unges Sprog. 1. udg. Hans Reitzels Forlag, 2008. (Bog)

- Rix, Lars: Aktuelle musikudgivelser. I: Aktuelt, , Sektion: 1., s. 17. Internetadresse: