Abstract
This paper seeks to analyse the movie El Laberinto del Fauno, by looking at the social and political
context of it´s time, the pre and post cival war Spain from 1936-39. Furthermore it seeks to
characterize the main characters, and by doing so it finds Vidal as the symbol of the dictatorial
government and Carmen as the victim of this regime. Mercedes is seen as the symbol of the
resistant movement and at last it describes how Ofelia’s escape from the cruelty is shown by her
imaginary world, and experiences. In it´s final part the paper sets out to exermine the magical
symbols of the film and finally to discuss it´s genre.
Side 2/14
INDLEDNING 3
DET POLITISKE KLIMA I SPANIEN 4
FØR KRIGEN 4
UNDER KRIGEN 5
EFTER KRIGEN 5
EL LABERINTO DEL FAUNO 7
GUILLERMO DEL TORO ERROR! BOOKMARK NOT DEFINED.
REFERAT 7
PERSONKARAKTERISTIK 8
Vidal 8
Carmen 9
Mercedes 10
Ofelia 10
SYMBOLER 11
GENRE 12
LITTERATURLISTE 14
FILM 14
BØGER 14
HJEMMESIDER 14
Side 3/14
Indledning
Denne opgave søger gennem et indblik i filmens politiske og historiske kontekst at analysere El
Laberinto del Fauno. Filmen skildrer fascismens grimme ansigt i et borgerkrigshærget Spanien,
gennem fortællingen om en lille pige der flygter fra den frygtelige virkelighed ind i et
drømmelignende univers..
På baggrund af ovenstående vil jeg redegøre for det politiske klima i Spanien, både før, under og
efter den spanske borgerkrig i år Dette historiske perspektiv skulle gerne give et indblik
i de konsekvenser et politisk stormvejr har haft for den spanske befolkning. Det endte i et blodigt
opgør mellem Francos tropper på den ene side og de socialistiske modstandere på den anden side.
Ved hjælp af et kort historisk perspektiv vil jeg forsøge at anskueliggøre de faktorer der var
afgørende for, at Franco kunne trække sig sejrrigt ud af borgerkrigen, samt hvilke konsekvenser
krigen fik for Spaniens befolkning. Jeg har valgt dette historiske tilbageblik for at skabe forståelse
for den kontekst hvori El Laberinto del Fauno foregår.
Dernæst vil jeg analysere manuskriptet og filmen El Laberinto del Fauno af Guillermo del Toro.
Som udgangspunkt for analysen vil jeg lægge et særligt fokus på en karakterstik af henholdsvis
Vidal, Carmen, Mercedes og Ofelia. Med denne personkarakteristik vil jeg forsøge at analysere
deres roller som symboler for datidens- og efterkrigstidens Spanien.
Efterfølgende vil jeg analysere Guillermo del Toro’s brug af magiske symboler og elementer, dette
vil føre til en afsluttende diskussion af filmens genre.
Side 4/14
Det politiske klima i Spanien
For bedre at kunne forstå El Laberinto del Fauno er det nødvendigt at forstå henholdsvis den
sociale og politiske kontekst hvori historien udspiller sig. Følgende søger derfor gennem et kort
historisk perspektiv at redegøre for de begivenheder som har været med til at forme Spanien i årene
før, under og i særdeleshed efter borgerkrigen fra år 1936 – 1939.
Før krigen
Ligesom Danmark historisk set har været, var Spaniens hovederhverv landbrug, men i takt med den
stigende industrialisering skete der i Spanien ligesom det meste af Europa en voldsom
urbanisering
1
. Industrialiseringen førte således til, at befolkningen søgte ind mod byområderne for
at arbejde og bo. Denne nye leveform betød, udover at repræsentere et skift til det moderne
samfund, også en lang række nye politiske udfordringer. I år 1931 abdicerer Kong Alfonso d. 8. og
Spanien bliver en republik. Det politiske klima i 1930’ernes Spanien var præget af stor ustabilitet,
og den nydannede venstreorienterede regering fremlagde som løsning på dette tre reformer der
havde til hensigt at rette op på Spaniens store sociale og politiske problemer
2
. Reformerne ville
blandt andet betyde en adskillelse af kirke og skole, hvilket senere hen betød at den katolske kirke
støttede op om de højreorienterede. Herudover ville man indføre en mere ligelig fordeling af jord på
landet, og endelig give Catalonien selvstyre. Reformerne fik dog aldrig den tilsigtede effekt, og i
1933 da regeringsmagten skiftede fra venstre mod højre blev reformerne derfor droppet. Derimod
fortsatte de politiske spændinger med at stige og befolkningen lagde pres på den katolske og
konservative regering
3
. I år 1936 er der igen valg og magten går denne gang til det
venstreorienterede parti, Frente Popular, med løfter om at gennemføre reformerne.
4
1
http://www.denstoredanske.dk/Rejser,_geografi_og_historie/Folkeslag/Etnografiske_termer/urbanis
ering
2
http://www.leksikon.org/art.php?n=2408, Spansk Historie s. 178
3
http://www.futura-dtp.dk/SLAG/Krige/SpanskBorger.htm
4
http://es.wikipedia.org/wiki/Frente_popular
Side 5/14
Under Krigen
Efter denne længerevarende politiske konflikt i Spanien, udbryder der i år 1936 borgerkrig. Det
starter som et oprør, anført af Francos tropper, i det spanske Marokko og spreder sig hurtigt ind
over den iberiske halvø. Da man fra politisk side i flere år ikke har satset nævneværdigt på den
spanske hær, står regeringen svagt imod Francos massive angreb.
Franco får desuden støtte mange steder fra, og hans tropper står stærkt med hjælp fra flere partier
og instanser med rod i konservatismen, fascismen og desuden den katolske kirke. En af de
afgørende faktorer for krigen var hjælpen fra den tyske og italienske regering. Både Mussolini og
Hitler stillede yderst moderne og effektivt krigsmateriale og soldater til rådighed og dette
samarbejde udsprang af de tre’s fælles politiske ideologi
5
. De to landes støtte til højreekstremisterne
skete på trods af de europæiske stormagter var blevet enige om en ikke-interventionsaftale i august
år 1936
6
. Den britiske ikke-indblandingspolitik, som under størstedelen af krigen blev fulgt af
Frankrig, betød at republikken var afskåret fra hjælp fra det øvrige Europa. Derimod begyndte
Sovjetunionen fra efteråret 1936 at sende republikken våben og militære rådgivere, hvilket bidrog
væsentligt til at dæmme op for Franco’s angreb. Denne sovjetiske hjælp formindskedes dog og
forsvandt stort set efter Münchenaftalen i september 1938. Trods den sovjetiske assistance kan
fascisterne med Franco i spidsen trække sig serjrrigt ud af det blodige opgør. Francisco Franco
udnævner sig selv til leder af staten Spanien i april 1939 og vil nu lede landet i et hårdt jerngreb.
Efter krigen
Borgerkrigen havde fatale konsekvenser for den spanske befolkning, i hvert fald hvis man ikke var
på de sejrendes side. Krigens ideologiske og internationale aspekter har i nogen grad skygget for
omfanget af den tragedie, den påførte den spanske befolkning.
5
http://da.wikipedia.org/wiki/Fascisme
6
http://www.denstoredanske.dk/Rejser,_geografi_og_historie/Spanien,_Portugal_og_Andorra/Spanie
n_efter_1918/Den_Spanske_Borgerkrig
Side 6/14
Under borgerkrigen døde ca. 600.000
7
og disse er ikke kun faldet under de mange blodige kampe,
men mange faldt også som ofre for politisk terror, luftbombardementer eller som resultat af den
hungersnød der også bredte sig med hastige skridt gennem Spanien.
Men denne elendighed endte ikke da krigen sluttede, og nationalisternes undertrykkelse af deres
modstander fortsatte med næsten uformindsket styrke. Mange blev henrettet eller fængslet, og
0.000 drog i landflygtighed. Den spanske økonomi lå i ruiner, og landbrugsproduktionen
nåede først i begyndelsen af 1950'erne op på førkrigsniveauet. Leveomkostningerne steg voldsomt
med omfattende social nød, sult og underernæring til følge. Undervisning og kulturliv blev lammet
af udrensninger og censur, størstedelen af de spanske intellektuelle blev tvunget i eksil, samtidig
med at borgerkrigen indledte årtiers international isolation. På lang sigt var borgerkrigens måske
mest tragiske resultat, at den efterlod dybe skel mellem sejrherrer og besejrede, som først begyndte
at overvindes næsten 40 år efter dens afslutning
8
.
7
http://www.denstoredanske.dk/Rejser,_geografi_og_historie/Spanien,_Portugal_og_Andorra/Spanie
n_efter_1918/Den_Spanske_Borgerkrig
8
http://www.denstoredanske.dk/Rejser,_geografi_og_historie/Spanien,_Portugal_og_Andorra/Spanie
n_efter_1918/Den_Spanske_Borgerkrig
Side 7/14
El Laberinto del Fauno
Filmen er lavet af den mexicanske instruktør Guillermo del Toro som er født d. 9. oktober 1964.
Han har instrueret og produceret en lang række film og bevæget sig i en bred vifte af genre. Han har
bl.a. instrueret actionfilm som Hellboy og Blade II og har med El Laberinto del Fauno og El
Espinazo del Diablo lavet to film med flere lighedspunkter der omhandler den spanske borgerkrig.
Han beskriver i et interview i forbindelse med filmen El Espinazo del Diablo hans interesse for den
spanske borgerkrig og dens indflydelse på hans liv. Utallige spanske kunstnere og højkulturelle
mennesker flygtede til Mexico under krigen og det fascistiske styre, og formede derved en del af
den mexicanske kultur som del Toro voksede op i
9
.
Referat
El Laberinto del Fauno tager sit udgangspunkt i tiden lige efter den spanske borgerkrigs afslutning.
Den 12-årige Ofelia flytter sammen med sin gravide og derfor svagelige mor, Carmen ud i en
gammel mølle i skoven. Her skal de bo sammen med moderens nye mand, den facistiske leder
Vidal hvis højt ønskede drengebarn moderen venter.
Det bliver hurtigt klart at Vidal er en ond mand, og imens moderens tilstand forværes og Vidals
onskab stadigt bliver mere udtalt, flygter den unge drømmer Ofelia ind i litteraturen og fantasiens
verden. Ofelia bliver således hurtigt draget ind i en magisk underverden og her møder hun den
mytiske faun i den nærliggende labyrint. Ofelia bliver af faunen stillet tre prøver - disse vil, hvis de
udføres korrekt, gøre hende til prinsesse af det underjordiske rige. Mødet med Fauno kan ses som
filmens anslag
10
, og er således udtryk for filmens grundlæggende konflikt.
Samtidigt og parallelt med denne fantasiverden udspiller der sig et andet drama i virkelighedens
verden. I moderens fravær, grundet komplikationer ved graviditeten, udvikler Ofelia et nært forhold
til den omsorgsfulde tjenestepige Mercedes. Dette forhold forstærkes da moderen dør i
barselssengen, og Ofelia er overladt alene med Vidal.
9
http://www.esplatter.com/profiles/toro.htm
10
Litteraturens Veje s. 438; Berettermodellen
Side 8/14
Capitán Vidal styrer sine tropper med hård hånd i kampen med oprørene, men det viser det sig at
Mercedes og hans personlige læge, Doctor Feirrero arbejder sammen med oprørsgruppen, som
opererer i den omkringliggende skov.
Det hele ender i et stort opgør mellem Vidal og hans mænd på den ene side og oprørene på den
anden. Ofelia er under opgøret stukket af med sin nyfødte lillebror. Lillebroderen skal hun bruge for
at bestå den sidste af Fauno’s tre prøver. Da hun afviser faunen at forære lillebroderen som pris for
at blive prinsesse i det underjordiske rige består hun prøven. Vidal skyder hende og hun genforenes
med sine afdøde forældre i riget som prinsesse - i mens bliver Vidal og hans mænd nedkæmpet af
oprørerne og Vidal bliver til sidst skudt af Mercedes.
Personkarakteristik
Vidal
Fascimen er en ideologi som står klarest i forbindelse med Benito Mussolini som ledede Italien som
diktator fra Det er en ultra-konservativ ideologi der opstod i mellemkrigstiden som
modsvar til liberalismen og socialismen
11
. Dens grundantagelse består i, at hvert individ er en
uløselig del af et hierakisk samfund, som en stor organisme.
Formålet ved dette var at skabe en stærk stat som holder hvert enkelt individ og samfundet i et hårdt
jerngreb. Dette gjorde man ved en autoritær militærstat og med vold som en naturlig konsekvens på
lovbrud, og til at mane enhver politisk modstand til jorden
12
. Det er tydeligt at Guillermo del Toro
ønsker at skildre ideologien som den onde og grusomme styreform det var.
Capitán Vidal er i filmen netop symbolet på denne styreform. Han skildres som en fuldstændig
følelseløs person uden nogen form for empati. Han står som et stærkt symbol for det facistiske styre
der prægede det spanske samfund i efterkrigstiden. Det kommer allerede til udtryk i en af filmens
første scener
13
da Ofelia møder Vidal for allerførste gang og hilser med sin venstrehånd. Hun bliver
hårdt irettesat af Vidal at det foregår med højre hånd, hvilket er et tydeligt bevis på hans strikse og
faste personlighed. Hans ubarmhjertighed er især åbenlys i scenen i skoven hvor hans mænd finder
11
Liv i Danmark s. 50; Fascisme
12
da.wikipedia.org/wiki/Fascisme
13
Guión cinematicográfico de El Laberinto del Fauno s. 16
Side 9/14
en far og søn og mistænker dem for at være en del af de socialistiske oprørsgrupper på trods af de
forgæves forsøger at forklare de er på kaninjagt i skoven
14
. Han likviderer dem ved først på
barbarisk vis at slå sønnens næse til ugenkendelighed med en flaske for derved at skyde ham og
hans far. Derefter finder han to kaniner i deres taske som han senere beder Mercedes om at
tilberede. Her skildres det hvordan facismen holdte landet i et jerngreb og ubarmhjertigt slog ned på
selv de mindste tegn på oprør og modstand, et tydeligt kendetegn på facismen som ideologi. Hans
ultra-konservative ideologi bliver yderligere af ham selv fremført under middagen med bl.a. lægen
og den lokale katolske præst. Under dette ædegilde fremfører han sin mening: ”Yo estoy aquí
porque quiero que mi hijo nazca en un paíz nuevo, fuerte y limpio”
15
. Han ønsker et nyt, stærkt og
rent land.
Carmen
Carmen er moderen til Ofelia og hendes tidligere mand, og far til Ofelia døde under krigen, og hun
har nu giftet sig med Vidal. Han har udset hende til at føde hans drengebarn som skal videreføre
hans ideologi og regime. Allerede i en af filmens første scener, hvor Carmen og Ofelia ankommer
til deres nye residens, beder Vidal hende om at sætte sig og blive transporteret videre i en kørestol
16
.
Da hun stiller sig spørgende overfor det begrunder han det med at det er bedst for barnet, hvilket
hun accepterer og hendes rolle er klarlagt – Hun er som kvinde et irrationelt og irrelevant individ,
det er barnet hun bære og ikke hende der har betydning for Vidal. Et klart bevis på at alle skal
underordne sig den diktatoriske leder og acceptere sin samfundsmæssige rangorden.
Carmen bliver alvorligt syg og det bliver tydeligt at han prioriterer hans ventede søn højere end
Carmens værd som menneske, i det han fortæller lægen han skal redde barnet fremfor hende: ”Si
tiene que escoger: salve al niño”. Hun føder drengen og må lade livet som symbol for fascismens
udnyttelse af de svageste i samfundet.
14
Guión cinematicográfico de El Laberinto del Fauno s. 28
15
Guión cinematicográfico de El Laberinto del Fauno s. 52
16
Guión cinematicográfico de El Laberinto del Fauno s. 16
Side 10/14
Mercedes
Mercedes er en del af capitán Vidal’s tjenestepiger, men det viser sig at hun, sammen med lægen, er
en del af den oprørsgruppe der hører til i den nærliggende skov. Hun opbygger hurtigt et tætknyttet
forhold til Ofelia og bliver efterhånden en slags surrogatmor for Ofelia efter hendes mors død. Man
ser hende i flere scener gemme sin køkkenkniv foldet op i hendes kjole hvilket underbygger
rammernes alvor og den barske virkelighed. Hun er bevidnende om at hendes rolle som
oprørssympatisør kan opdages og bærer denne lille kniv som symbol på hendes forsvar mod Vidal
og det autoritære styre. Det viser sig at hendes socialistiske tilhørsforhold opdages og det ender i et
opgør i laden hvor Mercedes bruger kniven i sit forsvar
17
mod Vidal og skærer ham i kinden. Han
overlever dog, men det samme gør Mercedes og kniven har derfor været hende nyttig i den
symbolske kamp mod det fascistiske styre.
Mercedes står altså i stærk kontrast til Vidal og symboliserer oprøret på fascismen. Hendes omsorg
for Ofelia efter Carmens død kan symbolisere den diametrale modsætning til det fascistiske styre.
Hvor Vidal fremstår som den kolde og følelseskolde karakter, fremstår Mercedes som den
omsorgsfulde og beskyttende modpart i Ofelias øjne.
Ofelia
Allerede i filmens spæde start bliver det klart at Ofelia er noget ganske særligt. Dette
anskueliggøres da feen viser sig for hende, og vi får et indblik i hendes åbenhed overfor det
metafysiske og uhåndgribelige. Samtidigt bliver det klart at Ofelia ikke vil trives ved den fascistiske
Vidal der i kræft af sin ideologi repræsentere det stik modsatte. I denne scene
18
åbnes der også op
for det der senere skal vise sig at være en magisk fantasiverden. Ofelias fantasiverden repræsenterer
en flugt fra virkeligheden. Hendes virkelighedsflugt kan tolkes som værende den mestringsstrategi
hun påtager sig for at klare de tragiske begivenheder hendes unge liv allerede er fyldt af. Ofelia har
været udsat for mange traumatiske begivenheder og er således påvirket af hendes fars død, moderen
der gifter sig igen, borgerkrigen, og den fysiske flytning til nye og uvante omgivelser i filmens start.
17
Guión cinematicográfico de El Laberinto del Fauno s. 108
18
Guión cinematicográfico de El Laberinto del Fauno s 32
Side 11/14
Samtidig udtrykker Ofelias fantasiverden også hendes identifikation med Mercedes. Ofelia opdager
at Mercedes i alt hemmelighed hjælper oprørerne ude i skoven, og på samme måde skal Ofelia også
i ly af mørket, hjælpe Fauno. På den måde bliver Ofelias fantasiverden et spejlbillede af
virkeligheden, om end et meget forvrænget spejlbillede.
Udover Ofelias fantasiverden, som i filmen tager en meget fysisk form, holder Ofelia også meget af
bøger. Vidals modsand mod denne interesse kan ses som værende Del Toros skildring af fascismens
undertrykkelse af kultur og intellekt hvilket må tolkes som en kritik af datidens styreform.
Symboler
Del Toro har i El Laberinto del Fauno benyttet sig af en hel del symboler. Jeg vil her forsøge at
redegøre for disse symboler og magiske elementer. Det er åbenlyst at starte med titlen og
hovedfiguren for den eventyrlige verden, faunen. Faunen er det romerske svar på Pan, som er den
græsk mytologiske gud. Pan er gud for dyre- og hyrdeflokken og bliver i filmen brugt som
symbolet på den underjordiske verden.
Panen er oprindeligt skildret som et menneskelignende dyr med hove som ben. Han er i filmen
omgivet af en hel del mystik og virker med sit uhyggelige udseende ganske ond, men da Ofelia
består de tre prøver og ender som prinsesse virker han mere som en vogter for det underjordiske
rige end en egentlig ond figur.
Ofelia bliver allerede i filmens start draget af den mystik der hersker i og omkring labyrinten dels
via Fauno’s hjælpende feer der en nat lokker hende til Fauno’s hule. Feerne minder uligneligt om
den berømte klokkeblomst fra den kendte eventyrfilm, Peter Pan. Labyrinten der er beliggende i
skoven er et symbol for Ofelias udfordrende rejse. Hendes udvikling igennem de tre prøver inden
hun ender som prinsessen i det underjordiske rige.
Den menneskelignende rod Ofelia får af Fauno er også et interessant element, som efter Fauno’s
udsagn inderligt ønsker sig at være et menneske og skal hjælpe Ofelias syge moder. Ofelia placerer
den under moderens seng og hendes tilstand forbedres men Vidal opdager den og ødelægger
menneskeroden. Et symbol på de grusomme rammer mennesket levede under da rodens ønske om
at være et menneske symbolsk destrueres af Vidal.
Side 12/14
Det er tydeligt at del Toro benytter sig af mange træk fra eventyrets verden, bl.a. i de symboler og
magiske elementer der er brugt. Feer, overnaturlige væsner, en kamp mellem det gode og det onde
er blot eksempler på dette.
Jeg vil i næste del forsøge at redegøre for og diskutere filmens genre blandt andet udfra de
eventyrlige symboler og træk.
Genre
Filmen bevæger sig i flere kategorier af genrer, blandt andet den magiske realisme og eventyr.
Følgende vil kort redegøre for disse genres kendetegn for derefter at diskutere hvordan disse
kommer til udtryk i filmen.
Den magiske realisme er præget af en socialrealisme, der skildre sociale sammenhænge i et
samfundsmæssigt perspektiv. Målet er at skabe klassebevidsthed og social indignation. Magisk
realisme er generelt fokuseret på personernes skæbne og tager udgangspunkt i en realistisk
virkelighedsgengivelse, men opbygger samtidige en magisk virkelighed. I denne genre er individet
underlagt en metafysik skæbnebestemmelse som det ikke selv er herre over
19
.
Genren rummer følgende seks karakteristika
1. Den faktiske sociale og historiske virkelighed beskrives side om side med tilsyneladende
uforklarlige og magiske hændelser.
2. Der fortælles om fantastiske begivenheder i en hverdagslig tone.
3. Virkelighedens fysiske og forklarlige love overskrides, uden at realismen brydes.
4. Den magiske realisme er præget af en stor fortælleglæde: den gode historie er det bærende
ved genren.
5. Overdrivelser, groteske træk og burleske hændelser er en del af stilen.
6. Det er virkeligheden, der er magisk og fantastisk, ikke blot fortællingen .
El Laberinto del Fauno er skildringen af den spanske borgerkrig og fascismens konsekvenser for
den spanske befolkning, set ud fra en lille piges møde med datidens barske realiteter. Filmen bygger
19
Litteraturens Veje s. 452; Magisk Realisme
Side 13/14
således på en virkelighedspræmis; krigen og fascismens jerngreb om Spanien. På baggrund af
denne præmis opstiller Del Toro en magisk virkelighed parallelt med den faktiske sociale og
historiske virkelighed, og er således et udtryk for genrens første karakteristika. Denne parallelle
verden er i særdeleshed et udtryk for den magiske realismes femte karakteristika, nemlig
overdrivelser, groteske træk og burleske hændelser. Dette er repræsenteret ved det skæve,
uhyggelige men også til tider humoristiske fantasi univers Ofelia bevæger sig i.
Endvidere indeholder El Laberinto del Fauno flere træk fra eventyrgenren. For at anskueliggøre
dette må der kort redegøres for eventyret som genre. Eventyret tilhører den episke hovedgenre, og
har sit udspring i den mundtlige fortællekultur
20
. Dette kommer blandt andet til udtryk i filmens
start, hvor en fortællerstemme inddrager seerne i filmens univers. Endvidere er eventyr kendetegnet
ved en enkel opbygning der skildrer en persons udvikling gennem en række prøver. Ofelia skal
filmen igennem klare tre prøver, som Fauno har givet hende. Filmen indeholder ligeledes flere
lighedspunkter med eventyrets andre grundlæggende præmisser. I eventyrets verden er
handlingsforløbet ofte struktureret i tre faser. I første fase møder vi helten, i dette tilfælde
symboliseret ved Ofelia, og konflikten varsles. Ofelias møde med fauneo varsler den forstående
konflikt der er bærende for den del af historien der bevæger sig i fantasiverdenen. I eventyrets
anden fase drage helten ud i verden for at overvinde sig selv og en række ydere forhindringer.
Ofelias farefyldte færd for at løse Fauno’s prøver er et klassiske eksempel på denne fase i et
eventyr. I eventyret, ligesom i denne film, udspiller denne fase sig i et rum med overnaturlige
kræfter der ofte kan tolkes som projektioner af psykiske kræfter som angst begær etc. Eventyrets
tredje og afsluttende fase er kendetegnet ved at helten overvinder disse udfordringer, og som
resultat vinder et nyt hjem, ligesom Ofelia består sine prøver og kommer til det underjordiske rige.
Om end ikke i live, men frigjort af fascismens jerngreb og genforenet med sine afdøde forældre.
20
Litteraturens Veje s. 425; Eventyr
Side 14/14
Litteraturliste
Film
Del Toro, Guillermo: El Liberinto del Fauno 2006. Instrueret og skrevet af del Toro.
Bøger
Del Toro, Guillermo: Guión cinematicográfico de El Laberinto del Fauno, Ocho y Medio, Libros de
Cine 2006.
Egge, Åsmund og Fuglestad, Finn: Spansk historie, Et riss. Universitetsforlaget 1990.
Fibiger, Johannes og Lütken, Gerd: Litteraturens Veje. Gads Forlag 1996
Jacobsen, Benny og Outzen, Ove: Liv i Danmark. Columbus 2005
Hjemmesider
http://www.esplatter.com/profiles/toro.htm. Besøgt d. 18/12-2009
http://www.futura-dtp.dk/SLAG/Krige/SpanskBorger.htm. Besøgt 18/12-2009
Den Store Danske:
http://www.denstoredanske.dk/Rejser,_geografi_og_historie/Folkeslag/Etnografiske_termer/urbanis
ering. Besøgt d. 16/12-2009
http://www.denstoredanske.dk/Rejser,_geografi_og_historie/Spanien,_Portugal_og_Andorra/Spanie
n_efter_1918/Den_Spanske_Borgerkrig. Besøgt d. 16/12-2009
Leksikon.org:
http://www.leksikon.org/art.php?n=2408. Besøgt d. 18/12-2009
Wikipedia:
http://da.wikipedia.org/wiki/Fascisme. Besøgt 19/12-2009
http://en.wikipedia.org/wiki/Spanish_State. Besøgt 19/12-2009
http://da.wikipedia.org/wiki/Spanske_borgerkrig. Besøgt 19/12-2009
http://es.wikipedia.org/wiki/Frente_popular. Besøgt d. 18/12-2009