Insignificant Gestures

Side 1

1

Study guide til ”Insignificant Gestures”

VORES FORTOLKNINGER............................................................... 2 STX 3.g NOTEPAPIRET ..................................................................................... 2 THE RELATIONSHIP BETWEEN THE NARRATOR AND CELIA TRIN FOR TRIN VEJLEDNING .................................................................... 2 OPGAVEFORMULERINGEN............................................................ 3 CELIA FORFØLGER FORTÆLLERENS TANKER ............................................... 11 SUMMARY (RESUMÉ) ........................................................................... 3 APPROACH (INDGANGSVINKLER) ............................................................. 3 CHARACTERIZATION OF THE NARRATOR (KARAKTERISTISK AF

FORTÆLLEREN) ............................................................................. 5 FORTÆLLEREN FØR OG EFTER ULYKKEN I AFRIKA ......................................... 5 FORTÆLLEREN FØR ULYKKEN I AFRIKA ...................................................... 5 FORTÆLLEREN EFTER ULYKKEN I AFRIKA .................................................... 6 SLUTNINGEN ..................................................................................... 15 SKEMA OVER FORTÆLLEREN FØR OG EFTER ULYKKEN I AFRIKA ....................... 8 TITLEN ............................................................................................. 15 THE SIGNIFICANCE OF TIME AND PLACE (TIDENS OG STEDETS

BETYDNING) ................................................................................. 8 DET GAMLE FORTÆLLER OM, DA HAN VAR UNG .......................................... 9

(FORHOLDET MELLEM FORTÆLLEREN OG CELIA) ........................ 11 CELIAS ”INSIGNIFICANT GESTURES” ........................................................ 11 CELIA ER ET NATURTALENT TIL AT TEGNE ................................................. 12 CELIAS BETYDNING FOR FORTÆLLEREN .................................................... 13 THE NARRATOR’S ERROR OF JUDGMENT (FORTÆLLERENS

FEJLBEDØMMELSE) .................................................................... 13 THE TITEL AND THE ENDING (TITLEN OG SLUTNINGEN) .............. 15 Tip: For at springe til et afsnit i vejledningen, klik da på overskrif-ten.

Side 2

2

Vores fortolkninger

Når du bruger vores noter, er det ikke sikkert, at du finder lige præcis det, du søger. Det kan være, at vi har lagt vægt på helt andre ting, end du har, eller at vi har tillagt noget stor værdi, som du har forkastet som ligegyl-digt. Lige præcis det, at vi har fokuseret på andre ting end dig kan dog være informationer, som kan være lige så nyttige, som dem du startede ud med at lede efter, så lad være med straks at forkaste dem eller værre: straks at forkaste dine egne noter! Overvej i stedet hvorfor vi har et andet syn på den givne tekst end dig. Det kan nemlig hjælpe dig til at uddybe din analyse, så den bliver bedre og mere sammenhængende.

Vores fortolkninger vil i de fleste tilfælde være efterfulgt af citater, der understøtter dem. (Denne teknik skal du for øvrigt også bruge citaterne i din endelige opgave). Du kan på den måde hele tiden orientere dig i, hvad vi mener og tage stilling til, om du er enig.

Notepapiret

Notepapiret er altså en indsamling af alle de situationer, elementer, cita-ter og temaer vi finder, det kunne være relevant at komme ind på i en

analyse og fortolkning af teksten/teksterne. Du kan umuligt fylde alle no-

taterne og citaterne ned i din opgave, og dette er heller ikke meningen. Du skal derimod bruge noterne og citaterne som en hjælp til at komme i gang med din egen opgave og til at pege dig i retningen af netop din analyse og fortolkning.

NB: Husk, at du til eksamen selv skal være i stand til at lave analysen og fortolkningen uden hjælp fra vores notepapir. En god idé er derfor selv at

prøve at lave analysen af teksten/teksterne, inden du anvender noterne

herunder. På den måde kan du også finde ud af, hvad du finder svært og arbejde ekstra grundigt med dette.

Trin for trin vejledning

Til at guide dig igennem teksten har vi lavet en trin for trin vejledning, der viser dig, hvordan du selv får taget hul på analysen og fortolkningen. Vil du selv prøve først, inden du kigger på vores noter, brug da vejledningen til essay.

Side 3

3

Opgaven ”Insignificant Gestures”

Opgaveformuleringen

I din analyse og fortolkning bliver du bedt om at inkludere:

• en karakteristik af fortælleren

• forholdet mellem fortælleren og Celia

• fortællerens fejlbedømmelse

• tidens og stedets betydning

Det er disse punkter, du skal fokusere på, men det betyder ikke, at du ikke må inddrage andre iagttagelser og fortolkninger. Nedenfor analyserer vi novellen ud fra de punkter, du skal ind på. Vi inddrager dog også andre aspekter, vi finder centrale for novellen.

Summary (Resumé)

Resume af teksten

Novellen handler om fortællerens oplevelser i Afrika, og hvordan de har forandret ham. Han arbejdede som distrikts embedslæge og oplever de fattige kår, der er i landet. For at flygte fra den brutale hverdag, sidder han ofte og tegner om aftenen, men en aften opdager han, at hans tjene-stepige Celia kigger ham over skulderen. Han opfordrer hende til også at tegne, og hun viser sig at være et naturtalent til det. Sygeplejerskerne på hospitalet sladrer om, at de har noget kørende, men deres forhold er kun et venskabsforhold. Alligevel kommer Celia til at betyde meget for ham, og da hun bliver alvorligt syg, har han svært ved at behandle hende, fordi han ryster så meget på hænderne. Gennem rygter erfarer han, at det er hendes kæreste, der har slået hende og går til politiet for at få ham dømt.

Først efter, han har fået besked om, at hun er død, finder han ud af, at hun i virkeligheden er død af meningitis og, at han kunne have reddet hende. Politiet vil dog ikke løslade Celias kæreste, og fortælleren forfølges ved sin tilbagekomst til England af en evig dårlig samvittighed. Til sidst i novellen møder han dog en sygeplejerske, der er fra Afrika, og han får endelig taget hul på at fortælle sin historie.

Approach (Indgangsvinkler)

Når du skriver et engelsk essay er det en god idé at vælge en indgangsvin-kel fra start. Der kan være mange forskellige måder at fastholde den røde tråd i dit essay, men vi giver her nogle idéer til, hvordan du kunne gribe opgaven an:

Side 4

4

Forestillinger og forhåbninger • Kan små høfligheds gestusser sige mere, end store bedrifter og Du kan vælge at fokusere på forestillinger og forhåbninger. I den forbin-delse kan du overveje:

• Har man oftest flere ideologiske forhåbninger og forestillinger som ung end som gammel, og i så fald hvorfor?

• Hvad kan det føre til, hvis ens forestillinger om noget viser sig at være forkerte? Du kan fokusere på fortid og nutid. Da bør du overveje følgende:

• Kan man gøre noget for at forhindre, at man bliver skuffet på for-hånd? den, man er?

• Skal man selv opleve tingene for at finde ud af, at ens forestillin-ger måske ikke stemmer overens med virkeligheden, eller kan man erfare det på anden hånd?

Små ting kan føre til store ting

Du kan vælge at have fokus på, hvordan små og store ting kan have be-tydning i vores liv. Da bør du overveje:

• Er der nogen tilsyneladende små ting, der kan vise sig at lede til noget stort eller vigtigt i ens liv? Hvad kunne dette være?

ord? I hvilke situationer kan dette være tilfældet?

• Er der eksempler i historien, hvor en lille høflighedsgestus har ført til store ændringer? Du kan eventuel tage et sådant eksempel som udgangspunkt for dit essay.

Fortid overfor nutid

• Hvilken betydning har erindringer og erfaringer fra fortiden for

• Kan små ting i fortiden blive ved med at dukke op i tankerne?

Hvad kunne det være for ting, og hvordan kommer man videre?

• Kan noget, man har oplevet i fortiden gøre, at man ubevidst sø-ger efter noget, der minder om det eller ligner det, man havde tidligere?

Side 5

5

Characterization of the narrator

(karakteristisk af fortælleren)

Fortælleren før og efter ulykken i Afrika

I opgaveformuleringen bliver du bedt om at karakterisere fortælleren.

Både hans holdninger, indstillinger og personlighed ændres imidlertid radikalt i løbet af historien, fra før han oplever ulykken i Afrika til efter.

Derfor har vi inddelt karakteristikken af fortælleren i før og efter ulykken.

Genkender ikke sig selv

Jegfortælleren erklærer direkte, at han knapt nok genkender den, han var før ulykken. En tynd bevidsthedsstreng er alt, der forbinder ham med den, han var i fortiden:

”I barely recognise the man i was then. A thin strand of conscious-ness is all that connects us” (p. 8, ll. 13-14).

Ser sig selv på afstand

Fortælleren føler sig så anderledes end den, han var før ulykken, at han betragter sit fortidsjeg på afstand:

”As though from a distance, I see myself step between patients on their straw mats, believing I could make a difference” (p. 8, ll. 14-15).

Fortælleren før ulykken i Afrika

Ideologisk optimist

Før ulykken var jegfortælleren ideologisk og optimistisk. Han troede, at han kunne gøre en forskel:

”As though from a distance, I see myself step between patients on their straw mats, believing I could make a difference” (p. 8, ll. 14-15).

Principfast

Jegfortælleren synes, det er forkert at have tjenere, og ville skamme sig over at lade en tjener lave mad for ham. Selvom han har Cecilia til at ryd-de op og gøre rent, holder han derfor på sine principper og laver selv ma-den:

”She grew vegetables in the garden, but, ashamed to let a servant prepare my meals, I cooked them myself” (p. 9, ll. 37-38).

Positive tanker

I Afrika før ulykken, fandt jegfortælleren ro ved at tegne. Hans tanker kunne bevæge sig væk fra dagligdagens brutale arbejde, og han kunne tænke på positive ting:

”And I remember evenings spent drawing by oil and music drifted from the bars in the market. As I sketched my intricate pictures my

Side 6

6 mind moved like a firefly in loops and ellipses away from the day’s work.” (p. 8, ll. 15-18).

Selvsikkerhed Tegner ikke længere

Før ulykken var jegfortælleren meget mere selvsikker og overbevist om, at tinge var simple og ligetil:

”Things were clearer then; I have lost my old certainty” (p. 8, ll. 28- tegnet:

29). ”I remember how it felt, even though I haven’t drawn anything for Fortælleren efter ulykken i Afrika

Efter ulykken i Afrika er jegfortælleren blevet desillusioneret. Han er be-gyndt at arbejde som psykiater, men reelt fortrænger han sine egne pro-blemer.

Fortælleren lader sig omskole

I Afrika har fortælleren arbejdet som lokal embedslæge. Da han kommer tilbage til England lader han sig omskole til psykiater, fordi episoden i Afri-ka har haft så stor indflydelse på ham, at han ikke vil i kontakt med blod eller fysiske sygdomme igen:

”When I returned from Africa I retrained as a psychiatrist. I never wanted to smell blood again. Or the sweet nail-varnish odour of star-vation. Or any other reek of human suffering. I couldn’t bear to wit-ness another death” (p.8, ll. 1-3).

I Afrika brugte jegfortælleren sine tegninger som en måde at flygte fra den brutale hverdag på, men efter han er kommet hjem, har han ikke ten years” (p. 8, ll. 18-19).

Ikke længere i stand til fordybelse

Efter ulykken er jegfortælleren ikke længere i stand til den samme fordy-belse, som tidligere, da han kunne lade sig fuldstændig opsluge af at teg-ne:

”I am no longer capable of such absorption […]” (p. 9, ll. 47-48).

Tør ikke lade tankerne få frit løb

Grunden til, han ikke længere tegner er, at han ikke bryder sig om den måde, hans tanker bevæger sig på, når han lader dem få frit løb:

”That’s why I don’t draw any more – I don’t like the places my thoughts go when set free” (p. 11, ll. 133-134).

Side 7

7

Ingenting er sort og hvidt Arbejder som psykiater

Før jegfortælleren kom til Afrika havde han klare forestillinger om, hvad der var rigtigt og forkert, men i Afrika er ingenting simpelt. Jegfortælleren mener, at det at have tjenere er udnyttelse, men han erfarer i Afrika, at han ved at betale for at holde en tjener, kan redde en hel families økono-mi. Han må dermed erkende, at moral og overordnede opfattelser ikke psykiater falder ham let: altid stemmer overens med, hvad der er etisk korrekt i virkeligheden:

”Servants were a symbol of inequality and exploitation, and I didn’t need one – until the hospital matron took me aside, as she did many times that first year, and explained: ”You have lots of money, doctor.

You are a single man. Celia’s brothers and sisters and mother depend on her.” (p. 8, ll. 28-32).

Hævngerrighed trykke sine konflikter. Der er en slags fortrængningsmekanisme for ham at Jegfortælleren beskriver, hvordan han for første gang føler hævngerrig-hed overfor Celias kæreste, som han tror, er skyld i, at hun er blevet ilde tilredt. Kvinderne i landsbyen har sladret om, at han har slået hende, og tanken om det fylder ham med hævngerrighed:

”For the first time in my life, desire for revenge set like lava around my heart. I couldn’t think straight, couldn’t sleep or eat “(pp. 10-11, ll.

113-115)

Efter, jegfortælleren kommer hjem, begynder han at arbejde som psykia-ter. Han erklærer, at det er let at arbejde som psykiater, fordi patienter-nes problemer er simple og ikke overrasker ham. Efter, han har været i Afrika, har han oplevet skrækindjagende ting, der gør, at arbejdet som ”I am a good psychiatrist and in a few years will be a consultant.

Empathizing with my patients’ inner turmoil is easy; nothing sur-prises me. They use bold capital letters while my writing is small and secretive, but the content is the same.” (p. 11, ll. 134-136).

Fortrængning

Jegfortælleren arbejder som psykiater, men er ikke selv i stand til at ud-behandle andres konflikter, så han bliver fri for at tage sig af sine egne.

Han siger selv, at den eneste forskel, der er på ham og hans patienter er, at de tør udtrykke deres problemer (”use bold capital letters”), mens han fortrænger sine (”my writing is small and secretive”):

”They use bold capital letters while my writing is small and secre-tive, but the content is the same.” (p. 11, ll. 135-136).

Side 8

8

Skema over fortælleren før og efter ulykken i Afrika

For at overskueliggøre forskellen mellem fortælleren før og efter Afrika, har vi lavet et skema, der viser forskellene. Selvtillid:

Før ulykken (Afrika) -> Udvikling -> Efter ulykken (England)

Arbejde:

District Health officer (Distrikts embedslæge)

Psychiatrist Sindstilstand:

(Psykiater) Han fandt livet simpelt og forstod at

Alder:

28 år

38 år

Overbevisning:

Ideologisk og troede, han kunne gøre en forskel i verden.

Realistisk, pessimistisk, desillusio-neret. Oplevelserne i Afrika har betydet, at han har mistet sin naive og ideologiske tro på, at han kan gøre en forskel.

Kreativitet og fordybelse:

Jegfortælleren turde lade sin fantasi og sine tanker løbe frit og tegnede ofte, da han var i Afrika. Han kunne

Da han kommer hjem fra Afrika opgiver han at tegne, fordi han er bange for, hvad der vil ske, hvis han fordybe sig i tegneprocessen. lader tankerne løbe frit. Han kan ikke længere fordybe sig i noget.

Da han var i Afrika, stolede han på sig selv og havde en klar overbevis-ning om tingenes tilstand.

Da han er kommet hjem, er han blevet usikker og ser ikke tingene så klare og simple som tidligere.

nyde det sammen me Celia.

Da han kommer hjem er han de-primeret, forstyrret og bliver let skræmt af ingenting.

The significance of time and place

(Tidens og stedets betydning)

Tid og sted spiller en meget stor rolle i novellen. I novellen er der en af-stand i både tid og sted mellem det, jegfortælleren fortæller om og den situation, han befinder sig i, da han fortæller. Han er en anden efter, han kommer hjem fra Afrika, der fungerer som et kontrastbillede til England.

Side 9

9

Det gamle fortæller om, da han var ung

Tid og sted betyder ikke bare noget for fortælleren, men også for fortæl-lingen. Den måde, novellen er struktureret på, bærer præg af, at fortælle-ren som ældre ser tilbage på noget, han har oplevet i fortiden. Hele histo-rien er ét langt flashback med indbyggede refleksioner og konklusioner fra fortællerens side. Dette gør, at hans iagttagelser er farvet af de erfaringer, han har gjort sig senere i livet.

Oplevelserne har gjort stort indtryk

Selve det faktum, at jegfortælleren husker særlige episoder, selvom der er gået ti år siden hans oplevelser i Afrika, afslører, hvor meget, det har be-tydet for ham:

• Han bliver ved med at se Celias ansigt for sig: ”Her face has been with me every day for ten years” (p. 8, l. 7)

• Han husker hvordan det er at tegne, selvom han ikke har gjort det siden, han forlod Afrika: “I remember how it felt, even though I haven’t drawn anything for ten years” (p. 8, ll. 18-19).

• Han husker små detaljer om situationerne, han tilbragte sammen med Celia: “I remember how every object on the table leaked a black shadow away from the lamplight; the occasional brilliance of a firefly; Celia’s strange buzzing hum as she drew” (p. 9, ll. 45-

47).

Jegfortællerens syn på sin egen rolle

Jegfortælleren ser tilbage på sin egen rolle som distriktslæge som en rolle med alt for tungt ansvar, hvor han stod imellem sundhedspersonalet og politikerne:

”But in my position, an expatriate doctor working for an aid agency, I would stand between them and the politicians” (p. 10, ll. 83-84).

Fortælleren synes, han var for ung

Når jegfortælleren ser tilbage på det, synes han, det var en absurd ung alder at få så stort ansvar i. Han var kun otteogtyve år, da han blev em-bedslæge:

”district health officer, at the absurdly young age of twenty-eight” (p.

8, l. 27).

Side 10

10

Afrika og England som kontraststeder

Arbejdsforholdene i Afrika

Arbejdsforholdene i England og Afrika er meget forskellige. I Afrika arbej-dede jegfortælleren ofte med utilstrækkelige midler og forkerte instru-menter. Det kunne få store konsekvenser ikke bare for de syge, men også for de ansatte, hvis noget gik galt. De ansatte kunne blive straffet og sendt til et hospital i den anden ende af landet uden, der blev taget hensyn til deres familie:

”If anything went wrong they could be punished by exile to a hospital in the far reaches of the country. Medical assistants and nurses were moved like furniture, with no consideration for family ties.” (p. 10, ll.

81-83).

Mentaliteten hos politiet i Afrika

Da jegfortælleren går til politiet første gang, sidder politimanden og put-ter stoffer i den Fanta, han er ved at drikke. Det viser, at han ikke tager arbejdet seriøst, selvom konsekvenserne for de, der bliver dømt, er meget hårde:

”He opened both and placed one in front of me, adding to his a tot of something form beneath the table” (p. 10, ll. 105-106).

Anden gang, jegfortælleren opsøger politiet, er det for at få omskrevet sin første udtalelse. Han har fundet ud af, at det ikke var Celias kæreste, der var skyld i hendes død, og at han derfor har sendt en uskyldig mand i et af de værste fængsler i verden. Da han forsøger at ændre dommen, er det dog nyttesløst, fordi politiet ikke gider gøre noget ved det:

”The police chief was unperturbed. ’Of course, doctor,’ he mur-mured, when I said I wanted to change my statement and that the boy should be released. But he didn’t write anything down.” (p. 11, ll.

126-128).

Administrationssystemet i Afrika

Celia er død få timer efter, hun ankom til hospitalet, men administrations-systemet i Afrika fungerer så dårligt, at jegfortælleren først får det at vide seks uger efter:

”Six weeks later I opened my mail to find a discharge summary from the central hospital. Your patient, Celia Dimba, arrived moribund, it read, and died within hours” (p. 11, ll. 118-119).

Side 11

11

The relationship between the narrator and Celia

(Forholdet mellem fortælleren og Celia)

Celia forfølger fortællerens tanker

Celia har været helt afgørende for fortællerens liv, og hun bliver ved med at forfølge ham i hans tanker. Dette viser, at mødet med hende har haft enorm stor indflydelse på hans liv:

Celia er hans mening med livet 9-11).

Jegfortælleren siger, at hvis han skulle finde én ting, der gav hans liv me-ning, skulle det være Celia. Han har tænkt på hende hver dag i ti år:

”[…] the one that makes sense of a life? If so, mine would be Celia.

Her face has been with me every day for ten years” (p. 8, ll. 6-7).

Celia er tankernes slutpunkt

Jegfortælleren ser Celias død som sine tankers endepunkt, fordi han altid ender med at tænke på hende, når han lader tankerne få frit løb:

”As though in a marble-run, the slightest nudge sends my thoughts sliding down and round to their invariable end-point: Celia’s death”

(p. 8, ll. 8-9).

Fortælleren ser hende for sig

Jegfortælleren bliver ved med at se Celia for sig fra hver eneste vinkel og ønsker, han kunne spole tiden tilbage. Af alt det, han har oplevet i Afrika, er det netop hendes liv, han ville ønske, han kunne gå tilbage i tiden og redde. Dette viser, at hun har betydet enormt meget for ham:

”From every possible angle, again and again, I have seen her head ar-ched back; bruises that bloomed beneath her skin; her clenched hands. If I could peel back time, I would do things differently” (p. 8, ll.

Celias ”insignificant gestures”

Jegfortælleren erklærer, at det er de små gestusser (små høflige handlin-

ger/omsorgsfuldheder), der får betydning. Dette er en erfaring han gør sig

gennem hele sit forhold til Celia.

Den første opmærksomhed

Den første gang, jegfortælleren opdager, at Celia betragter ham, har han siddet og tegnet i flere timer. Han føler en varme ved hendes stille op-mærksomhed:

Side 12

12

”The first time I realized Celia was watching I was several hours into a drawing […] That evening I suddenly became aware of somebody’s warmth and quiet breathing” (p. 8, ll. 20-23).

Ubetydelig gestus Jegfortælleren udvikler en frygt overfor kakerlakker, da han er i Afrika, Fortælleren erklærer, at begyndelser til noget nyt altid starter med en tilsyneladende ubetydelig gestus. Han erklærer dermed, at Celia for ham rørt over: var begyndelsen til noget nyt:

”Beginnings start like this, with insignificant gestures: a woman’s hand 70).

on the back of a chair” (p. 8, ll. 24-25).

Bliver vant til hinanden

Jegfortælleren ansætter Celia og bliver helt vant til hendes tilstedeværel-se og glad for de små detaljer ved hende som det, at hun nynner og har en helt speciel duft:

”I grew accustomed to her amiable presence, her toneless humming and faint aroma of wood smoke” (p. 9, ll. 33-34).

Celia betragter fortælleren

Jegfortælleren beskriver det som et mindre chok, da han første gang op-dager, at Celia betragter ham:

”It was a small shock that first time, a few months after I arrived, to feel her watching with such concentration” (p. 9, ll. 41-42).

Celia jagter kakerlakker for fortællerens skyld men Celia hjælper ham med at slå dem ihjel, hvilket han bliver hemmeligt ”The carnage appalled me, but I was secretly touched” (p. 9, ll. 69- Celia er et naturtalent til at tegne

Jegfortælleren opdager, at Celia er et naturtalent til at tegne. Selvom de ikke kommunikerer særlig meget sammen, finder de en fortrolighed gen-nem tegningerne.

Celia tegner som et naturtalent

Jegfortælleren opdager, at Celia tegner som et naturtalent og bliver helt forundret over det:

”She understood immediately and began to draw a flower, in such ex-quisited detail that I was astonished. For an hour she was completely engrossed” (p. 9, ll. 43-44).

Side 13

13

“I marveled that with only three years of schooling she could draw so well. She was a natural” (p. 9, ll. 55-56).

Tegningerne bliver deres frirum at hun er kommet til skade:

Jegfortælleren og Celia taler ikke meget sammen, men tegningerne giver dem et frirum, hvor de kan være sammen uden at dømme hinanden eller have nogen beregnende motiver bag:

”And so it went on, month after month, with no words exchanged be-tween us, no judgments or calculations” (p. 9, ll. 44-45).

Celias betydning for fortælleren

Venskabsforhold

Selvom sygeplejerskerne sladrer om jegfortælleren og Celias forhold, er-klærer fortælleren, at det kun er et venskabeligt forhold og, at de aldrig har haft fysisk kontakt:

”Celia was my companion; our elbows at the table never touched” (p.

9, l. 55).

Celia har stor betydning for fortælleren

Da Celia bliver syg, ryster jegfortælleren så meget på sine hænder, at han næsten ikke kan stikke en nål hende. Dette viser, hvor berørt han er over, ”My hands trembled but the lumbar puncture needle went in at the third attempt ” (p. 10, ll. 93-94).

Fortælleren bliver oprørt

Gennem hele novellen har fortælleren virket kølig og kontrolleret. Da der sker Celia noget, bliver han imidlertid meget oprørt og der starter et po-styr i hans hoved:

”A racket started up in my head” (p. 10, l. 94).

The narrator’s error of judgment

(Fortællerens fejlbedømmelse)

Jegfortælleren lader sig styre følelsesmæssigt af sin tætte forbindelse til Cecilia og mister dermed sin dømmekraft, da det virkelig gælder. Fortæl-lerens fatale fejlbedømmelse har ændret ham fuldstændig. Dette ses gennem hele novellen.

Side 14

14

Forsøger at forsvare sig selv, men er klar over sin skyld

Jegfortælleren prøver dog at forsvare sin handling over for sig selv:

"But what else could I do? As usual the phones were down; there was no-one to ask for advice." (p. 10, ll. 98-99).

Egentlig er han dog godt klar over, at det er hans skyld:

”I could have saved her life with an injection of penicillin. I had acted on a second hand story from frightened village women who had jumped to conclusions.” (p. 11, ll. 124-125)

Kropslig reaktion

Da det går op for jegfortælleren, at han kunne have reddet Celia, skifter hele hans krop temperatur og han har det som om, han snubler:

”My body changed temperature as though I had missed my footing at the top of a flight of stairs. Now I remembered: she had gone home early that Firday afternoon because she felt unwell. Celia had died of meningitis – I could have saved her with an injection of pencillin” (p.

11, ll. 121-124).

Forfølges af dårlig samvittighed

Fortælleren har søvnbesvær og vågner konstant op som en direkte konse-kvens af sin fejlbedømmelse:

”But I would take anything not to wake at three in the morning with my thoughts heaving round and around like caterpillars along the rim of a glass, endlessly circling the same regrets” (p. 9, ll. 49-51).

Bliver skræmt op af de mindste ting

Oplevelsen har gjort så stærkt indtryk på jegfortælleren, at han bliver skræmt op, hvor gang en bil kører forbi, og lyset på væggen minder ham om nætterne i Afrika, hvor ambulancens lys faldt ind i hans soveværelse:

”Even now, when a passing car lights up my wall I jerk awake with hot rivulets of anxiety running through my limbs” (p. 9, ll. 73-75).

Fortælleren tænker på det næsten hver dag

Selvom episoden har fundet sted for ti år siden, tænker fortælleren på det næsten hver dag. Når han tænker på det, strømmer der varme igennem ham igen, og der kan ske når som helst og flere gange om dagen:

”It happened a long time ago. Some days I don’t think about it. But when I do, heat washes through me again, right into the bones of my face and skull. Sometimes this happens on-and-off all day, in the minutes between patients when my mind is unconstrained. Or I wake taut and tingled as though bound in hot bandages” (p. 11, ll. 129-132).

Side 15

15

The titel and the ending

(Titlen og slutningen)

Du bliver ikke bedt om at fokusere særligt på titlen eller slutningen i din opgave, men begge dele er meget centrale for novellen, og det kan højne niveauet i din opgave, hvis du inddrager refleksioner omkring disse dele.

Slutningen

Lyset på hospitalet minder jegfortælleren om Afrika hendes smil:

Da jegfortælleren sidder på hospitalet, minder lyset ham om de aftner, hvor han har siddet sammen med Celia og tegnet. For første gang er det ikke kun negative, men også positive erindringsbilleder fra Afrika, der Jegfortælleren åbner sig dukker op hos ham: Jegfortælleren har været indelukket efter sine oplevelser i Afrika, men da ”The lamp made a puddle of light on the desk, reminding me of Afri-ca.” (p. 11, ll. 145-146).

Tegner for første gang i ti år

Mens han sidder på sygehuset begynder han for første gang i ti år at teg-ne igen. Dette kan tolkes på den måde, at jegfortælleren pludselig åbner sig overfor sin fortid og sine egne tankestrømme, som han lader flyde frit, når han tegner:

”I began to doodle on a scrap of paper and watched sleepily as a bird took shape beneath my hand” (p. 11, ll. 146-147).

Den afrikanske sygeplejerske hjælper ham

Pludselig kommer der en kakerlak kravlende hen over skrivebordet, men en afrikansk sygeplejerske hjælper ham med at slå den ihjel på samme måde, som Celia gjorde det i Afrika. Han bliver betaget af hendes øjne og ”Her eyes. Her smile” (p. 12, ll. 155-156).

han begynder at tale med den afrikanske sygeplejerske, får han følelsen af, at han åbner for meget mere, end han vidste, han havde gemt på:

“I began to tell her. It was like opening an overhead locker – I didn’t expect so much to fall out” (p. 12, ll. 157-158).

Titlen

En ubetydelig gestus

Jegfortælleren erklærer tidligt i novellen, at alle begyndelser starter med en tilsyneladende ubetydelig gestus:

Side 16

16

”Beginnings start like this, with insignificant gestures: a woman’s hand on the back of a chair” (p. 8, ll. 24-25).

Da den afrikanske sygeplejerske hjælper jegpersonen af med en kakerlak og sætter sig ned for at tale til ham, gentager jegfortælleren denne sæt-ning:

”Beginnings start like this, with insignificant gestures” (p. 12, ll. 158-

159).

En ny chance

Jegfortælleren har tidligt i novellen stedfæstet, at man ikke får en ny chance:

”But you don’t get second chances” (p. 8, ll. 11-12).

Mødet med den afrikanske sygeplejerske er dog en åbning mod en ny begyndelse for jegfortælleren på flere planer. Han åbner sig endelig og fortæller om det, han har oplevet. Dermed kan det være åbningen til hans begyndende erkendelse og forståelse for sig selv. Samtidig er det også en ny åbning mod et nyt forhold til et menneske.