SOP: Analyse af Volver af Almodovar

Side 1

1

2013

Studieretningsprojekt - Volver

Side 2

2

Abstract

This paper examines how Pedro Almodovar uses filmic effects to clarify his points in his movies.

The study also looks at which filmic effects he uses and which themes he often has in his films.

And the paper includes an evaluation about the differences or similarities in his films but it’s specifically about Volver.

Through an analysis of the film Volver by Pedro Almodóvar and the screenplay Volver, were there are focus on the relationship between a mother and a daughter and breach of trust, are two specific scenes chosen to underline his use of filmic effects and the interpretation of the mother-daughter relationships. The analysis also includes several personal character descriptions and their internal relationships and a model is used to analyze the film’s progress and the excitement.

The study indicates that Pedro Almodovar uses color, humor and compositions to underline the personalities of the film and the drive power in his films.

Side 3

3

Indholdsfortegnelse

Indledning ............................................................................................................................................ 4 Præsentation, temaer og virkemidler ................................................................................................... 5 Vurdering vedrørende perspektivering ............................................................................................ 16 Konklusion ......................................................................................................................................... 18 Literaturliste ....................................................................................................................................... 19 Bilag .................................................................................................................................................. 20 Bilag 1 ............................................................................................................................................ 20

Side 4

4

Indledning

Pedro Almodóvar bruger de filmiske virkemidler til at understrege personlighederne i hans film, og til at fremme sine temaer i filmene. Opgaven indeholder en kort præsentation af Pedro Almodóvars filmproduktion. Desuden indeholder præsentationen temaer og virkemidler fra filmene.

I analysen er der opstillet en berettermodel der viser filmens opbygning. Analysen indeholder desuden flere forskellige personkarakteristikker som beskriver de vigtigste personer i filmen.

Opgaven er afgrænset til at beskæftige sig med mor-datter forholdet mellem Raimunda og moderen og også temaet svigt. Der er valgt to scener ud der underbygger fortolkningen af mor-datter forholdet. I de to scener er nogle af de filmsproglige virkemidler også beskrevet.

Til slut indeholder opgaven en vurdering vedrørende perspektivering. Der er kigget på Pedro Almodóvars’ andre film for at finde frem til ligheder og forskelle på dem og Volver.

Side 5

5

Præsentation, temaer og virkemidler

Pedro Almodóvar er født 25. September 1949 i Spanien, i byen Calazada de Calatrava. Han udtalte i en udsendelse på Canal+, “El Almodóvar que nadie conoce”:” A los hombres los recuerdo lejanos. Nunca estaban en casa, y el tiempo no trabajaban lo pasaban en los bares.” At minderne om mændene ligger ham fjernt, da de aldrig var hjemme fordi de arbejdede og når de ikke arbejdede, så var de på bar [1]. Mændene i Pedro’s liv har altså været meget fraværende, hvilket også afspejler sig i hans film, hvor man ofte møder stærke kvinder og dovne mænd. Alle hans film har også en selvbiografisk undertone, men han har udtalt at han ikke vil lave direkte selvbiografiske projekter.

Under Franco’s tid var der censur på mange ting, hvilket bl.a var medvirkende til at La Movida Madrileña. Pedro tilhænger af La Movida Madrileña. Det var en bevægelse som opstod i Madrid, men spredte sig til andre byer. Det var en bevægelse hvor der var længsel efter frihed, hvor nattelivet, seksualiteten og moden var meget eksperimenterende og farverig. Franco’s fald betød at der nu var en frihed, som ikke havde været der før, så den nyfundne frihed var der mange kunstnere, bl.a. Pedro Almodóvar, der nød godt af. Det gav Pedro frihed til netop at lave nogle kontroversielle film.

Pedro Almodóvar lavede i begyndelsen mest kortfilm, men fik debut i 1980erne med “Pepi, Luci, Bom y otras chicas de montón”, som spillefilmsinstruktør. Der var mange forskellige reaktioner på Pedro Almodóvars film, da de ofte tog emner op som seksualitet og begær. Pedro er selv homoseksuel, hvilket helt sikkert også har en betydning med hensyn til seksualiteten i hans film. Vi møder bl.a. Homoseksuelle, transvestitter og emner som incest. Men også dysfunktionelle familier er et tema som er i flere af hans film.

Sammen med sin bror, har Pedro et produktionsselskab, som hedder El Deseo, som betyder lysten, ønsket eller begæret. El Deseo blev grundlagt i 1985 og “La ley del deseo” blev hans første film som producer. Han har siden produceret 19 andre spillefilm og vundet mange priser for hans værker.

Pedro Almodóvar bruger humor på en indirekte måde, selvom det omhandler ret alvorlige handlinger, f.eks. I Volver hvor Raimunda gemmer liget af hendes mand, Paco, i en fryser. Hans

1

Drejebogen, “Volver”, side 98, kolonne 2.

Side 6

6 film er også præget meget af postmodernismen, hvor stærke farver er et af kendetegnene. Både i filmen Volver og “Todo Sobre mi Madre” er farven rød gennemgående. Den ses i alt fra tøj, biler til porcelænsstel. Et andet kendetegn ved hans film er også genreblandingerne, han forstår at give en ironisk og humoristisk vinkel på dramatiske film. Filmvinklen i hans film understreger også det kvindelige. Dette gør han bl.a. Ved at filme med kvindernes bagdele i fokus, eller kvindernes bryster. En anden ting Pedro Almodóvar ofte bruger i sine film, er et intertekstuelt virkemiddel, med hvilke han på den måde kan skabe nogle associationer i vores hoved.

Analyse af filmen Volver med fokus på mor-datter forhold og svigt

Volver er i drejebogen delt ind i 134 sekvenser, men jeg har valgt at gå ud fra sekvensopdelingen som ses i bilag 2, hvor filmen er inddelt i 12 sekvenser. Volver er både skrevet og instrueret af Pedro Almodóvar og udkom i 2006, fra Pedro Almodovars eget filmselskab, El Deseo. Han fik idéen til filmen da en skuespillerinde fortæller ham en historie om en puertoricansk mand, hvis hjerte var knust af en pige, og han ville nu tage ud og slå sin daværende svigermor ihjel, i håb om at få pigen igen. Denne mand ejer en restaurant, og den overlader han til sin nabo da han rejser. Denne historie fangede Pedro Almodóvar, og han valgte at inddrage den i Volver. I Volver møder man restaurantejeren Emilio, som rejser væk og overlader restauranten til hans nabo, ligesom historien.

Men Pedro Almodóvar’s film handler i stedet om naboens liv, som er Raimunda.

Volver kan gå ind under to genre: humor og drama. Den omhandler seriøse emner, men stadig med indirekte humor. Volver’s handling er realistisk og foregår i 2006, i Madrid og en lille landsby, Alcanfor de las Infantas. “Un pueblo que, según las estadísticas, posee el mayor índice de locura

por habitante^{2}.” En landsby, der ifølge statistikkerne, har flest sindssyge registreret pr. indbygger.

Det siges at være østenvinden, der gør folk skøre og denne vind er gennemgående i mange sekvenser i filmen. Stederne i filmen, Madrid og den lille landsby, symboliserer to modsætninger.

Madrid er et moderne samfund imens den lille landsby, er en landsby hvor rygterne går hurtigt rundt til alle, hvilket kan ses til tíá Paula’s begravelse, et stykke henne i filmen, hvor alle kvinderne har hørt om hvordan Sole og Raimunda’s afdøde moder skulle have taget sig af tía Paula, søstrene’s moster.

Raimunda og hendes søster Sole bor begge i Madrid. Raimunda har datteren Paula og er gift med manden Paco, som man i starten går ud fra er Paula’s far. I starten af filmen ser man hvordan Raimunda, Sole og Paula skrubber søstrenes afdøde forældres gravsted, i den lille landsby.

2

Drejebogen, “Vovler”, side 65, linje 14.

Side 7

7

Forældrene døde 4 år tidligere i en brand, tror alle. Ude ved gravstedet møder de Agustina, en kvinde de har kendt siden de var små, og som nu bor overfor Raimunda og Sole’s moster, tía Paula.

Efter de har istandsat deres forældres grav tager de hjem til tía Paula. Hun er blevet gammel og kan ikke kende Sole og Paula, og hun siger gentagne gange at hun er blevet usikker på benene [3].

Efterfølgende tager de på et kort besøg ved Agustina, som fortæller om hendes forsvundne mor, som hun gerne vil finde.

Da de kommer hjem står der øl på bordet og Paco ligger i sofaen og ser fodbold. Han fortæller Raimunda at han er blevet fyret. Da de skal i seng står Paco og lurer på Paula, som står topløs på hendes værelse, men han går videre ind og gør sig tilnærmelser ved Raimunda, som afviser ham.

Nogle dage efter, da Raimunda står af bussen efter arbejde, bliver hun mødt af Paula, som er plask våd. Efter nogen tid kan Raimunda mærke at der er noget galt og Paula fortæller om hvordan Paco prøvede at voldtage hende da hun stod med ryggen til i køkkenet. Han undskyldte det med at han ikke var hendes rigtige far, han mente derfor at det var i orden. Da Paula ville forsvare sig selv, truede hun Paco med en kniv, men Paco holdt sig ikke tilbage og blev ved et uheld stukket ihjel.

Imens Raimunda rydder op i køkkenet efter knivstikkeriet, ringer det på døren. Det er ejeren af restauranten “Emilio’s”, som ligger lidt nede ad gaden, der fortæller at han rejser væk, og derfor giver nøglerne til Raimunda, så hun kan vise restauranten til mulige købere.

I fællesskab får Raimunda og Paula slæbt Paco’s lig ned i restauranten, hvor det bliver lagt i fryseren. Samme aften får Raimunda den dårlige nyhed, at tía Paula er død. Sole tager alene til hendes begravelse, hvor hun ser moderens spøgelse. Til begravelsen fortæller Agustina at andre også har set moderens spøgelse, hende de tror døde for 4 år siden.

Moderen, der viser sig ikke at være et spøgelse, skjuler sig i bagagerummet i Sole’s bil og kommer således med Sole til Madrid. Da Sole er gået nogle skridt fra bilen, banker det fra bagagerummet, og til hendes overraskelse ligger moderen der. Moderen bor nu på gæsteværelset i Sole’s lejlighed.

Hun er forklædt som russer der hjælper i Sole’s frisørsalon. Moderen vil ikke vise sig for Raimunda, men vil gerne have hendes tilgivelse. Samtidig har Raimunda overtaget restauranten, og med hjælp fra sine to veninder, serverer de mad hver dag for et filmhold, som indspiller en film i nærområdet.

3

Drejebogen, “Volver”, side 9, linje 23 og side 11, linje 1.

Side 8

8

Agustina bliver dødeligt syg af kræft og beder derfor Raimunda om en sidste tjeneste, om hun vil spørge sin mor om hvad der er sket med hendes mor, som forsvandt samme dag Raimundas forældre brændte inde. Men Raimunda tror Agustina er blevet skør, da hun stadig tror at moderen er død.

Raimunda får gravet Paco og fryseren ned ude ved en flod, Paco altid har holdt af. I slutningen af filmen viser moderen sig endelig for Raimunda. Raimunda skynder sig grædende at gå, men på vejen hjem får Paula hende overtalt til at gå tilbage og snakke ud med moderen. Det viser sig at moderen slet ikke er et spøgelse og ikke døde i branden 4 år tidligere. Det var derimod Agustina’s moder der var blevet brændt inde med Raimundas far. Moderen fortæller hvordan hun opdagede at Raimunda’s far havde misbrugt hende, og at han var moderen utro. Dette gjorde hende så vred at hun satte ild til en lille hytte hvor faderen og Agustina’s moder var. Efterfølgende havde alle troet at det var moderen selv der var død. Raimunda tilgiver moderen for det der var sket, og de to begynder på en ny.

Moderen vælger at tage hjem til den kræftsyge Agustina for at passe hende, de sidste af hendes dage. Filmen ender med en åben slutning og man får ikke mere at vide om hvad der sker med mordet på Paco.

Raimunda, spillet af Penelope Cruz, er den centrale person i filmen. Hun er 32 år [4] og har en datter der hedder Paula, som viser sig også at være hendes søster. Hun er gift med manden Paco, og har været det siden Paula var helt lille. Hun er smuk og meget kvindelig, hvilket der heller ikke bliver lagt skjul på i filmen. Hendes trøjer viser kavalergang, og nogle gange er filmvinklen direkte ned på hendes bryster [5], men også når de mennesker hun snakker med kigger på hendes bryster, så bliver vores blik også ledt derned. Hun har sort hår, sat op i en moderne frisure hele vejen igennem filmen.

Hun er en meget stor kontrast i forhold til de stærke farver Almodóvar bruger i filmen. I forhold til hendes søster, Sole, så er Raimunda den med den stærkeste personlighed, dette ses allerede i begyndelsen af filmen, da Raimunda kører bilen, selvom det er Soles bil [6], det ses også da de møder

veninden Regina, hvor Raimunda siger til Sole:” Oye, ¿Por qué no la aceras?^{7} ” , hvor Sole

selvfølgelig giver hende et lift. Raimunda arbejder hårdt, hun arbejder både i et køkken på et

4

Drejebogen, “Volver” side 5, linje 1.

5

Filmen “Volver”, 14:34.

6

Drejebogen, “Volver” side 8, linje 9.

7

Drejebogen, “Volver” side 16, linje 8.

Side 9

9 kollegium, et vaskeri og gør rent i en lufthavn [8]. De lever i det fattige sociale lag, hvilket bl.a. kan ses på kvarteret de lever i, hvor der bor prostituerede, alle de trælse jobs Raimunda er nødt til tage og Raimundas udbrud:” ¿Somos una familia pobre? ¡Pues viviremos como una familia pobre!”

Raimunda havde ikke et tæt forhold til sin moder inden hun døde, og hun boede ved hendes moster, Paula. Raimunda’s moder fortæller til Paula, Raimunda’s datter:” De pequeña era la niña de mis ojos, pero cuando se hizo adolescente, per alguna razón que yo desconocía, se fue separando de mí... Hasta que la perdí completamente. Tu madre no me quería.” Raimunda blev misbrugt af sin far, og det var derfor hun trak sig væk fra sin moder. Hun føler sig svigtet af sin moder, fordi hun ikke kunne se hvad der foregik. Man kan se i den måde hun omtaler hendes moder allerede i første sekvens, hvor Raimunda siger:”¡Mamá murió abrazada a papá, que era haya muerte peor!” At hun ikke har det samme forhold til moderen som Sole har, og at hun er mere kold overfor moderens død. Raimunda’s forhold til hendes datter virker både kærligt, men også bestemt. Deres forhold virker ikke så tæt. Igennem filmen virker Raimunda kold og distanceret fra sin moder, men igennem filmen udvikles vores forståelse af Raimunda’s forhold til moderen. Man får en fornemmelse af at de har et uløst problem, som har skabt en konflikt imellem dem, men at de begge gerne vil have løst denne konflikt. Dette kommer specielt til syne da Raimunda skal synge til festen på restauranten.

Sangen er en sang hun har lært af sin moder da hun var yngre. Her ser man også et godt eksempel på Raimunda og Paula’s forhold. På trods af at Raimunda og hende har et kærligt forhold, så er der ting Raimunda ikke har vist Paula og fortalt Paula om [9].

Scenen består af 20 indstillinger og bliver indledt af et totalbillede, som giver os overblik over lokaliteten, men det giver os også en fornemmelse af hvor mange mennesker der egentlig er i restauranten. Her danner vinduerne det gyldne snit, hvor mændene med guitarrene står centralt i billedet og de får derfor vores fokus med det samme, selvom der lægges fokus på både for- og mellemgrund, da de er lige tydelige. At baggrunden er mere utydelig og da der er bevægelse, giver dette mere dybde i billedet. Farveperspektivet er varme farver, bl.a. rød der gør at motivet virker tættere på. Der er her normalperspektiv, som skaber en neutral stemning. I næste indstilling bliver der klippet over på Raimunda, Sole og Paula som står i baren. Her er nu halvnær beskæring. Der kommer musik ude fra terrassen, som fanger deres opmærksomhed og de vender sig om. Nu er der midterkomposition, som skaber en harmoni og ro. Igen er der blevet gjort brug af farven rød, som er gennemgående i hele scenen. Den efterfølgende indstilling [10] er også med midterkomposition, som

8

Drejebogen, “Volver” side 18, linje 17-23.

9

Filmen “Volver”, sekvens 6, scene fra 01:02:10 - 01:05:35

10

Filmen “Volver”, sekvens 6, indstilling fra 01:02:27 - 01:02:36

Side 10

10 igen skaber ro og harmoni, men i denne indstilling er der defokus, altså at elementer i forgrunden er utydelige men mellem- og baggrund er tydeligt. I denne indstilling er der mange geometriske figurer, som firkanterne der bliver markeret af vindueskarmene og cirklerne i guitarerne.

Indstillingen er filmet i subjektivt kamera, hvilket vil sige at vi ser det fra Sole, Raimunda og Paula’s synsvinkel. Dette giver os bedre indlevelse i deres oplevelse af øjeblikket. Der klippes så tilbage til baren, hvori Sole, Raimunda og Paula står. Der er igen mange geometriske figurer i billedet, firkanterne i baggrunden på væggen, Paula’s trøje som former en trekant, Raimunda’s runde øreringe, men også hendes halskæde som danner en omvendt trekant, som leder øjnene ned på hendes bryster, hvilket får hendes kvindelighed til at blive mere fremtrædende. Både Raimunda og Paula har trøjer på som er meget kraftigt røde, som kunne betyde lidenskab og kærlighed, hvilket man oplever da Raimunda viser lidenskab for den sang hun skal til at synge, da hun får tårer i sine øjne og datteren viser kærlighed og stolthed til hendes moder da hun siger:” No me lo puedo

creer”^{11}. Samtidig giver det også fornemmelsen af at deres forhold ikke er så tæt, netop fordi

moderen aldrig har sunget for hendes datter. Herefter er der et fokusskift fra dem alle tre og så på Raimunda, og så bliver der lagt fokus på Sole og Paula, hvilket skaber en dramatisk virkning. Paula har rød øjenskygge på, som kunne være et symbol på at hun kigger på sin moder med kærlighed.

Den næste indstilling er igen igennem de firkantede vindueskarme, der er reallyd indover indstillingen, så vi kan ikke høre hvad Raimunda snakker med personerne ude på terrassen om, hvilket øger vores nysgerrighed. Der klippes tilbage på Sole og Paula som begge smiler og begynder at gå fremad. Bordet bag dem skaber en horisontal linje, hvilket skaber harmoni. Der klippes nu over til terrassen de sidder på. Igen skaber bordet i baggrunden en harmoni og balance.

Her er den blå farve dominerende, hvilket skaber dybde i billedet. I mellemtiden klippes der over på Paula og Sole som nu er gået ud på terrassen. Her bliver der brugt det halvnære billede, hvor der er atmosfærisk perspektiv, så vi fornemmer omgivelserne. Det virker til at der står mange mennesker rundt omkring dem, som giver os en følelse af at Raimunda er modig da hun tør at synge foran så mange, og at det er en smule grænse overskridende. Den efterfølgende indstilling er et totalbillede, hvor vægten lægges i venstre side. Mændene der sidder på Raimundas højre side, sidder alle og kigger på hende og også kvinden i Raimunda’s højre side har blikket på Raimunda. Da dette både er i læseretningen, og pga. de linjer de andre i indstillingen skaber med deres blikke, falder alt fokus på Raimunda. Her lægger man for alvor mærke til Raimunda’s top, som hun har på indenunder hendes cardigan. Den er en meget kold blå, og sidder lige ved hendes hjerte. Dette kunne symbolisere Raimunda’s følelser for moderen. Da Raimunda rejser sig følger kameraet hendes bevægelse, men man er alligevel ikke helt i øjenhøjde, men mere i frøperspektiv, hvilket får

11

Drejebogen, “Volver” side 47, linje 28.

Side 11

11

Raimunda til at virke større og mere magtfuld. Alle personerne i baggrunden kigger nu også imod Raimunda, og derfor fortsætter fokus med at være på hende, og der er nu kun synkronlyd, hvilket er Raimunda’s replikker. Der klippes nu over på Sole og Paula. Paula og Sole’s kropsprog indikerer nervøsitet, idet Paula kigger op på Sole. Der klippes nu tilbage på Raimunda, der taler. Her bliver der filmet i halvnær billede, perspektivet bliver igen filmet med subjektivt kamera, og vi ser fra Sole og Paula’s vinkel, og vi identificerer os med deres følelse af spænding for det vi skal høre om lidt. Næste indstilling bliver filmet med panorering, hvilket giver os et overblik over situationen.

Strengene på guitarerne danner horisontale linjer, som skaber balance og man bevæger sig herefter op i et halvnært billede af Raimunda. Der er her kun varme farver i form af rød og orange. Der krydsklippes igen over på Paula og Sole, hvor Sole fortæller at Raimunda har lært sangen af hendes mormor. Begge retter stadig blikket imod Raimunda, og derfor lægger vores fokus meget på sangen som Raimunda synger, som spilles ind over indstillingen. Der klippes tilbage på Raimunda, som kommer i fokus, nu pga. den halvcirkel de har dannet, hvor deres kropssprog er rettet imod Raimunda. Desto længere vi er kommet ind i scenen, desto flere kolde farver er der også kommet.

Den blå farve i Raimunda’s top og bordet i baggrunden. Der klippes nu over på en helt ny person, Raimunda’s moder, som sidder nede i bilen og lytter med. Dette sker samtidig med at Raimunda synger: “... Pero el viajero que huye tarde o temprano detiene su andar” , hvilket kan tolkes som at moderen er nødt til “stoppe sin rejse” og konfrontere Raimunda. Der klippes tilbage på Raimunda, hvor hun er i nærbillede og man nemt kan se hendes følelser. Man kan aflæse på hendes ansigt, at hun er ked af det og føler stærke følelser med denne sang. Næste indstilling er mormoren nu også med tårer i øjnene, så man kan se at de begge nærer stærke følelser for netop denne sang. Der klippes nu imellem moderen og Raimunda i de næste indstillinger, og der bliver langt nogle hints ud i form af teksten i sangen om en stor konflikt imellem disse to. I en af indstillingerne ser man blot den mørke bil. Mormoren har trukket sig tilbage og lagt sig ned på bagsædet i bilen, det skaber en fornemmelse af at hun skammer sig, og derfor gemmer sig. I den sidste indstilling ser man mormoren ligge grædende på bagsædet af bilen. Bilens sæde skaber en diagonalkomposition, som skaber uro. Nu dominerer den hvide farve fra hendes cardigan, hvilket er en kold farve. Dette kan betyde den skam hun føler. Hvis man ser udelukkende på sangen, hvor der krydsklippes imellem mormoren og hende, så er den ét stort hint. Når Raimunda synger: “Tengo miedo del encuentro, con el pasado que vuelve, a enfrentarse con mi vida. Tengo miedo de la noche, que, poblada de recuerdos, encadena mi soñar [12] ”, så bliver der rent faktisk fortalt at hun frygter mødet med noget der er sket i hendes fortid og at hun frygter minderne fra nætterne. Herefter bliver der klippet over til mormoren hvor Raimunda synger at den rejsende må konfronterer sin problemer. Da fokus igen

12

Filmen “Volver”, 01:04:19

Side 12

12 er på Raimunda kommer linjerne:” Y aunque el olvido, que todo lo destruye, haya matado mi vieja ilusión, guardo escondida una esperanza humilde, que es toda la fortuna de mi corazón.” Det føles indtil videre som om sangen er fyldt med svigt. Da Raimunda synger:” Volver”, som betyder at vende tilbage, som også er filmens titel, smiler Raimunda. Det virker nu som om stemningen er vendt, og det føles nu mere som om sangen er fyldt med savn, i stedet for svigt. Sangen viser altså Raimunda og morens forhold. Det starter ud med svigt, efterfuldt af savn og til sidst igen glæde ved tanken om et sødt minde, som hendes sjæl klamrer sig til. Samtidig får vi set de indbyrdes roller i konflikten alt efter hvilken person der er i fokus.

Moderen Irene, spillet af Carmen Maura, troede man var død i en ildebrand nogle år tidligere. Hun går fra at have gråt hår og bleg hud, altså en spøgelses lignende tilstand, til at få farvet sit hår brunt, hvilket også giver hende mere farve i hendes hud. I begyndelsen af filmen passer hun sin søster, Paula. Alle i landsbyen har hørt rygterne om at Irene gik igen ved søsteren, men ingen har dog set hende. Igennem filmen har moderen mest blåt tøj på, altså en kold farve. Dette gør at hun skaber en kontrast til de andre karakterer, da de har varmere farver på, men dette udvikler sig igennem filmen.

Jo længere man kommer i filmen, desto rødere bliver moderens tøj. Dette kan især ses i sekvens 12

(se bilag 1) hvor Raimunda og moderen har løst deres problem, og moderen nu er iført en rød trøje for første gang igennem filmen. Moderen følte sig svigtet af Raimunda, indtil hun får at vide hvorfor Raimunda har handlet som hun gør:”... No te dignaste a preguntar por mi, y yo me enfadé mucho y le dije a la tía saló en tu denfensa y me lo conto todo.” Og efterfølgende har hun med det

samme taget Raimunda’s parti og dræbt faderen og elskerinden. I sekvens 11^{13} kan man ved hjælp af

de filmiske virkemidler mærke udviklingen i deres forhold. Raimunda, der før havde en sort kjole på, har nu taget en rød cardigan over sig, hvilket indikerer at hun elsker sin moder. Der er benyttet det halvnære billede, så man kan fornemme en del af omgivelserne. Kameraet er håndholdt, da vores perspektiv kører lidt op og ned, der giver en nervøsitet. Der er midterkomposition, som skaber ro og harmoni. I indstillingen hvor de sidder i parken [14], zoomes der helt ud og totalbilledet skaber en fornemmelse af stedet. Det er fyldt med graffiti og det er ikke et flot sted, men imellem alt det grimme vokser der træer, med flotte grønne blade, som giver en forestilling om liv og en ny begyndelse, som begynder i denne indstilling for Raimunda og moderen.

Sole, spillet af Lola Dueñas, er 35 år og den ældste søster [15]. Selvom hun er den ældste, er hun ikke den dominerende, dette er Raimunda. Hun har en illegal frisørsalon hjemme i sin lejlighed. Man får

14

Filmen “Volver”, 01:40:00

15

Drejebogen, “Volver” side 5, linje 2.

Side 13

13 en fornemmelse af at Sole faktisk ikke er vildt begejstret over at moderen er vendt tilbage i deres liv. Moderen flytter hjem til Sole, og også her virker det som om at Sole bliver hundset lidt med, da hun skal bære kufferterne for moderen, hun skal farve hendes hår og køre hende ud til restauranten.

Moderen fortæller også at det er for Raimundas skyld at hun er vendt tilbage. Sole og Raimunda’s forhold er også interessant, da de virker tillidsfulde og tætte, men alligevel fortæller de ikke hinanden deres hemmeligheder.

Paula, spillet af Yohana Cobo, er 14 år gammel og er datter af Raimunda og Paco’s steddatter. Man finder ud af igennem filmen at hendes rigtige far også er hendes farfar. Hendes forhold til moderen er som tidligere nævnt kærligt og bestemt. Paula er teenager, hun snakker derfor meget i telefon med sine veninder, og hun er ved at få kvindelige former. Raimunda holder mange ting til sig selv, og derfor virker forholdet imellem dem ikke tæt. Det virker som om datteren ser op til moderen, og efter drabet på Paco, stoler hun på at hendes moder ikke melder det til politiet eller bebrejder Paula for hendes handling. Raimunda vælger også med det samme at tage alt ansvaret for mordet, og risikere selv at blive straffet på mordet, ved at gemme det i restauranten. Raimunda vil ikke udsætte Paula for det svigt, som hun selv føler hun er blevet udsat for af sin egen moder.

Til analyse af filmen “Volver” vil det være relevant at anvende berettermodellen, da den i denne film er med til at skabe fremdrift og interesse i filmen.

I anslaget er det første vi møder mange kvinder, klædt i sort, der gør rent på gravsteder, på en kirkegård. Allerede her skabes tanker om død, tab og sorg. Herefter møder vi Raimunda, Sole og Paula, som snakker om moderens død, hvor der skabes en interesse hos seeren, man vil vide hvad der er sket og første konflikt fornemmes. Der startes herefter en ny indstilling, som filmer Agustina komme gående. Agustina er korthåret og bleg, hvilket gør at man skaber sig tanker om, om hun skulle være syg. Endnu en konflikt kan man fornemme, da Agustina ser Paula og siger hun har morfarens øjne, ikke hendes egen fader [16].

Præsentationen starter da de tager hjem til tía Paula. Her får vi præsenteret personerne, og vi får også et større indblik i hvordan deres indbyrdes forhold er. Man ser tydeligt at det er Raimunda der er den handlekraftige, da det er hende der bestemmer hvornår de skal hjem. Vi får at vide at Raimunda og Sole’s forældre døde i en brand, og vi får herefter hints om hvad grundkonflikten

16

Drejebogen, “Volver” side 7, linje 14.

Side 14

14

kunne være, da tía Paula siger:” La Agustina me trae el pan, vuestra madre me hace la comida....”^{17}

, hvordan kan moderen lave mad hvis hun er død? Samme sekvens da de er taget på besøg ved Agustina, starter der en hjælpekonflikt. Agustinas moder er forsvundet og har været det i tre år, hvilket er ca. samme tidspunkt Raimunda og Sole’s forældre døde. Vi har nu også en fornemmelse af at et af temaerne i filmen er mor-datterforhold, eller mangel på samme. Vi finder også ud af hvilket miljø Raimunda og hendes søster lever i. De møder den prostituerede veninde, Regina, og Raimunda må tage flere forskellige trælse jobs for at tjene nok. Man ser hvordan forholdet er i Raimunda’s hjem, imellem hende og Paco. Paco bliver her præsenteret på en doven og negativ måde, da han er blevet fyret og så bare sætter sig til at drikke øl, og lidt senere viser han seksuelle lyster til Paula og masturberer i sengen ved siden af Raimunda. Vi ser også hvordan Raimunda og datteren, Paula’s, forhold er. Da Paula i selvforsvar slår Paco ihjel, vælger hun at vente på sin moder, hun ringer ikke til politiet og hun prøver ikke at skjule hvad der er sket, dette giver os en fornemmelse af at Paula mener at det er hendes moders beslutning om hvad de skal gøre, der er den rigtige. Man ser også Raimunda’s kærlighed til Paula, da hun med det samme tager skylden for drabet på Paco, selvom Paula ikke ville kunne komme i fængsel, da hun er mindreårig. I denne sekvens er farven rød meget gennemgående, man ser den især i det tøj karaktererne har på. Rød kan bl.a. betyde kærlighed, lidenskab, intensitet, raseri og spænding, men det kan også betyde advarsel og stop. I denne sekvens føler man både spænding og kærlighed imellem mor og datter, hvilket den røde farve er med til at skabe.

Uddybningen giver os mulighed for at forstå karaktererne og deres motiver bedre. Sekvens 4^{18}

starter uddybningen, da man får bedre forståelse for grundkonflikten. Sole møder der for første gang, hende hun tror der er moderens spøgelse. Vi forstår at Sole og moderens forhold er bedre end Raimunda og moderens forhold, da det er Sole hun vælger at vise sig for først, og ikke Raimunda.

Raimunda og Sole taler i telefon samme aften, hvor Sole undlader at fortælle om deres moder [19], hvilket skaber en følelse af at Raimunda ikke måde vide moderen er der.

Point of no return i “Volver” er da moderen vælger at lade sig blive set af Sole’s kunder, dog forklædt som en russer der ikke forstår hvad kunderne snakker om, hun har nu ikke mulighed for bare at forsvinde igen.

17

Drejebogen, “Volver”, side 10, linje 14.

19

Drejebogen, “Volver”, side 33-35, linje 26(s.33)-5(s. 35).

Side 15

15

Konflikten optrappes hurtigt herefter. Moderen siger:” Siempre hay cosas que se dejan sin hacer, o que se hacen mal. Y mi vida no ha sido excepión, pero no sé si tienen arreglo.Y si lo tienen, me corresponde a mí arreglarlas. [20] ”, hvor man med det samme forbinder det hun siger med Raimunda, og konflikten bliver her gjort meget tydeligere. Konflikterne optrappes også da Raimunda kommer på uventet besøg hos Sole, og moderen hurtigt gemmer sig på Sole’s gæsteværelse. Raimunda synes der dufter af moderens dårlige prutter, og følger duften ind på gæsteværelset. Her mindes hun moderen med glæde og med savn, men glæden bliver hurtigt afløst af Raimunda’s fund af den afdøde tía Paula’s smykker i Sole’s klædeskab [21]. Hver gang Raimunda tager hjem til Sole optrappes konflikten, og også da Raimunda tager på hospitalet for at snakke med Agustina og Agustina beder hende om at tale med sin moder om hendes moders forsvinden [22]. Noget tid efter dukker Agustina op på restauranten “Emilio’s”. Hun fortæller Raimunda hvad hun ved om sin egen moders forsvinden, og Raimunda’s moders død: ”El dia que tus padres murieron en el incendio, mi madre desapareció del pueblo. ¿A ti no te llama la atención esa coincidencia? [23] ” Men Raimunda nægter at der er en sammenhæng, Agustina’s mor valgte tit at forsvinde. Men Agustina er overbevist: ”Mi madre se fue por la mañana, pero fue para reunirse con tu padre en la castilla. [24] ” Agustina afslører også her hvordan Raimunda og moderens forhold havde været, at moderen følte sig dårligt behandlet og de ikke havde særlig meget kontakt [25]. Agustina siger til Raimunda at hun synes de skal finde ud af dette sammen og at hun ikke vil med i et tv-show, “Donde quiera que estés”, som hendes søster har sagt hun kunne gøre.

Dagen efter er Raimunda og Paula hjemme hos Sole. Paula, som har mødt og snakket med mormoren nogle dage før, sætter sig ind til mormoren og ser tv. Programmet “Donde quiera que estés” begynder og ind i showet kommer Agustina. Mormoren, som gemmer sig under sengen, lytter med og også Raimunda og Sole skynder sig ind på gæsteværelset. Efterfølgende fortæller Raimunda til Sole hvad Agustina havde sagt på restauranten. Sole vælger at fortælle Raimunda alt om at moderen har vist sig hele tiden siden begravelsen af tía Paula.

Raimunda træder ind på gæsteværelset, velvidende om at hendes moder er derinde. Moderen fortæller at hun er kommet efter tilgivelse og at hun intet vidste om hvad faderen havde gjort, men Raimunda skynder sig derfra sammen med Paula. På gåturen hjem, spørger Paula om ikke de skal

20

Drejebogen, “Volver”, side 38, linje 7.

21

Drejebogen, “Volver”, side 43-44, linje 6(s. 43)-6 (s.44)

22

Drejebogen, “Volver”, side 53-54, linje 15(s. 53)-22(s.54)

23

Drejebogen, “Volver”, side 61, linje 4.

24

Drejebogen, “Volver” side 61, linje 11.

25

Drejebogen, “Volver”, side 61, linje 22.

Side 16

16 gå tilbage så Raimunda kan få snakket ud med moderen. Dette er den sidste konfliktoptrapning, der fører til klimaks.

Klimaks er da hun gå igennem gaden med moderen i armen. Konflikten skal nu løses. Man sidder som modtager og lyster efter at finde ud af hvorfor Raimunda og morens forhold er som det er. Man finder ud af at moderen slet ikke er et spøgelse. Moderen fortæller alt, hun fortæller hvordan hun følte at Raimunda var hjerteløs, men at tía Paula forsvarede Raimunda, og fortalte hvad faderen havde gjort ved hende, og at datteren Paula er Raimunda’s stedssøster. Moderen fortæller at faderen var hende utro med Agustinas moder, og den dag Raimunda’s moder fandt ud af hvad faderen havde gjort imod hende, var hun i raseri taget ud til den lille hytte som faderen og Agustina’s moder havde sex i, og hun brændte dem efterfølgende inde. Man forstår nu hele sammenhængen i deres

forhold^{26}.

Udtoningen er filmet så den går fra mange diagonale linjer, som skaber uro, til mange horisontale linjer, som skaber harmoni [27]. Man føler nu medfølelse med Raimunda og datteren Paula, da de kommer ud til floden. Man føler ikke at de bør straffes for hvad de har gjort. Man føler en ro, da spændingsniveauet er tonet ud, og at et helt nyt kapitel kan begynde i kvindernes liv.

Vurdering vedrørende perspektivering

Her vurderes der om filmen Volver adskiller sig fra Pedro Almodóvar’s andre film. Som tidligere nævnt er nogle af Pedro Almodovar’s filmiske virkemidler sekvenser fuldt med farverige kontraster og symbolik, som der kan konkluderes ud fra analysen af Volver, også er et stærkt virkemiddel i denne film.

I Volver møder vi også seksualiteten. Den bliver både præsenteret som en negativ ting, som man fordømmer, men også som en accepteret ting, som der ikke fordømmes. Den negative skildring af seksualiteten tager form af faders misbrug af Raimunda og Paco’s forsøg på voldtægt af steddatteren, Paula. Men den prostituerede veninde, Regina, viser den accepterede skildring af seksualiteten. Raimunda er ikke fordømmende når hun taler med hende, hvilket giver følelsen af at man selv accepterer hendes arbejde og seksualitet.

26

Drejebogen, “Volver”, side 70, linje 6.

27

Filmen “Volver, ‘01:40:28

Side 17

17

I filmen Habla con Ella er der stor fokus på de menneskelige forhold. Smerte, tro og død bliver blandet sammen med humor, kærlighed og lidenskab. Fra dette kan man trække paraleller til Volver, som også beskæftiger sig med de menneskelige relationer i form af død, håb, smerte og også humoren, kærligheden og lidenskaben er med i denne film. Til gengæld adskiller filmene sig fra hinanden da det ikke er forholdet imellem kvinder, men derimod imellem mænd. Det stærke sammenhold imellem kvinder ser man derimod i filmen Mujeres al borde de un Ataque de Nervios, hvor det er den gravide kvinde Pepa, som bliver forladt af sin kæreste, tilsyneladende uden grund, hvilket får hende til at tage beslutningen om at begå selvmord. Men veninden Candela får hende talt fra det.

I Todo Sobre mi madre møder vi en enlig og stærk kvinde, Manuela, hvis søn dør. I denne film er kvinden blevet forladt af hendes mand, som også er faderen til hendes søn. Ligesom mændene i Volver er ikke-eksisterende, er de dog stadig en vigtig faktor i filmens handling. I Todo Sobre mi Madre er manden ude af Manuela’s liv, men han styrer stadig hendes liv. Efter sønnens død tager hun ud for at finde faderen til hendes søn. I Volver ser man allerede i den første sekvens, dette forhold imellem mænd og kvinder. Alle kvinderne står og pudser deres afdødes mænds grav, så selv fra graven styrer mændene kvinderne’s liv. I Tobo Sobre mi Madre anvender Almodóvar humor, selvom handlingen er alvorlig. Dette ses bl.a. i personlighederne: En nonne der er gravid med en transvestit, en kvinde der blev forladt fordi hendes mand skulle have lavet større bryster og Agrados meget direkte personlighed. Herfra kan man drage paralleller til personlighederne i Volver som også skaber en humoristisk stemning. Dette kunne f.eks. være tía Paula, hvis briller får hendes øjne til at være kæmpe store, moderen Irene, som gemmer sig i et bagagerum og Regina, som ikke er skamfuld over sit arbejde.

I Volver er der selvbiografiske træk. Mændene som er ikke eksisterende eller portrætteret på en negativ måde, er en oplevelse Pedro Almodóvar selv har haft igennem sin barndom. Heller ikke her skiller Volver sig ud, da disse selvbiografiske træk er at finde i mange af Pedro Almodóvar’s film.

Dette kan være igennem de stærke kvinder eller igennem oplevelser han selv har oplevet, i f.eks. La Mala Educación, hvor de centrale personer har gået på en religiøs kostskole, hvilket han også selv har gjort.

Side 18

18

Konklusion

Ud fra præsentationen af Pedro Almodóvars filmproduktion, temaer og virkemidler konkluderes det at han er en instruktør, som beskæftiger sig med alvorlige temaer, blandet med humor. Han bruger de filmiske virkemidler til at understrege personligheder og vigtige elementer i filmen. Det konkluderes at han gør det ved blandt andet hjælp af farver, vinkling og beskæring.

Man konkluderer ud fra analysen at filmen følger berettermodellens spændingskurve. Det kan også konkluderes at hovedkonflikten er moderen der ikke opdagede faderens misbrug af datteren. Ud fra analysen og fortolkningen af temaet mor-datter forhold konkluderes det at moderen’s forhold i filmen til Raimunda, udvikler sig fra at hun føler sig svigtet af Raimunda, da Raimunda trak sig væk fra hende, til en følelse af skam, da hun får at vide hvorfor Raimunda har trukket sig væk.

Analysen af de filmiske virkemidler i den udvalgte scene, i sekvens 6, underbygger denne fortolkning.

Man konkluderer ud fra analysen og fortolkningen at Raimundas forhold til moderen ikke var særlig følelsesmæssig tæt. Også Raimunda følte svigt, da moderen ikke opdagede hvad faderen gjorde ved hende. Hendes forhold til moderen udvikles efterfølgende til et koldt og distanceret forhold, men også fyldt med savn. Igen kan man konkludere ud fra analysen af den udvalgte scene og de filmiske virkemidler, i sekvens 6, at de underbygger denne fortolkning af deres forhold.

Da de konfronterer hinanden med konflikten, konkluderes det ud fra analysen af de filmiske virkemidler i sekvens 12, at deres forhold får nyt liv efter gensidig tilgivelse og forståelse.

Ud fra vurderingen om Volver adskiller sig fra Pedro Almodóvars andre film, kan det vurderes at mange af de virkemidler og temaer han behandler i Volver, også bliver behandlet i andre film, og at filmen derfor i de filmsproglige virkemidler ikke skiller sig ud.

Side 19

19

Literaturliste

Bøger:

Volver 1. Udgave, 3. Oplag, 2012, Lindhardt og Ringhof Forlag A/S

Film:

Volver udgivet 2006, El Deseo

Internet:

http://www.biography.com/people/pedro-almodóvar-?page=1
http://akas.imdb.com/name/nm0000264/bio?ref_=nm_ov_bio_sm
http://www.donquijote.org/culture/spain/history/lamovida_es.asp
http://www.encyclopedia.com/topic/Pedro_Almodovar.aspx
http://filmz.dk/artikler/pedro-almodovar-kvindernes-mand
http://www.eldeseo.es
http://cineuropa.org/ff.aspx?t=ffocusinterview&lang=en&treeID=1205&documentID=62911
http://www.visible.dk/videnom/Farvers-betydning.php
http://gymnasieskolen.dk/anmeldelse-25
http://www.scope.dk/film/4990-kvinder-paa-randen-af-nervost-sammenbrud
http://www.cinemazone.dk/review.asp?id=3458&area=2
http://www.comingsoon.net/news/reviewsnews.php?id=7266

Side 20

Bilag


Bilag 1


  Oversigt over  sekvenserne  i Volver*


  se


        1. Landsbyen                                 00:00:40 - 00:12:50          13 minutter


       2.  Paco                                      00:12:50 - 00:28:57          16 minutter


       3.  Raimundas  første dag på restauranten     00:28:57 - 00:32:45           4 minutter


       4.  Sole til moster Paulas begravelse         00:32:45 - 00:40:09           7 minutter


       5.  Irene kommer  til Madrid                  00:40:09 - 00.56.57          17 minutter


       6.  Irene ser Raimunda på restauranten        00.56.57 - 01:05:35          8%2 minutter


       7.  Raimunda  forbereder Pacos ’begravelse’   01:05:35 - 01:16:56         11% minutter


       8.  Paco begraves”                            01:16:56 - 01:21:14           4 minutter


       9.  Modrenes  hemmeligheder                   01:21.14 - 01.25.07           4 minutter


      10.  La Rusa                                   01.25.07 - 01.36.06          11 minutter


      11.  Raimunda  og Irene forenes                01.36.06 - 01.40.15           4 minutter


      12.  Tilbage i landsbyen                       01.40.15 - 01.50.05          10 minutter


                                                                                              20