SSO om Hip-hop genrens opståen

Side 1

1

Indledning.

Jeg har i min større skriftlige opgave valgt at skrive om musik genren hip-hop.

Jeg vil i denne opgave gribe problemformuleringen an således, at der gives et indblik i, hvad hip-hop musik står for, og hvilken rolle den spiller i det samfund vi lever i i dag. Jeg vil igennem analyser af hip-hop musik og undersøgelser af hip-hop genren uddybe disse.

Jeg vil starte med at fortælle hvordan genren opstod og udviklede sig til den hip-hop musik som vi kender i dag.

Dernæst vil jeg analysere to selvvalgte musikstykker og et nummer af Rage Against the Machine som et led i at karakterisere udviklingen af hip-hop genren. Som et led i denne proces, vil jeg karakterisere de yderlige stiltræk i hip-hop musikken ud fra henholdsvis egne erfaringer, CD-eksempler og viden jeg har fundet igennem litteratur.

Efter det vil jeg vurdere hip-hoppens rolle i en social/samfundsmæssig sammenhæng, hvor jeg vil

finde ud af hvordan rappernes holdning til systemet er, hvorledes den kommer til udtryk i deres tekster, og hvad deres baggrund er for at gøre det.

Til sidst vil jeg afslutte min opgave med en konklusion, hvor jeg samler op på hvilke konklusioner jeg har kunnet drage af at lave denne opgave.

Side 2

2

Hip-hop genrens opståen.

Hip-hop genren havde sit udspring i bydelen Bronx i New York i USA omkring 1975.

Bronx’s gadebillede var i forfald pga. alle de ’’sorte’’ gadebander der herskede, og som var i konstant krig mod hinanden for at blive den største, mest berygtede og mest magthavende bande.

I 1967 ankom en mand ved navn Clive Campbell til USA fra Jamaica 12 år gammel, som senere

                                      1
ændrede sit navn til pseudonymet ’’Kool Herc’’

. Han skulle vise sig at være en af de medvirkende til hip-hop genrens opståen.

En anden som skulle vise sig at blive en af pionererne inden for hip-hop genrens opståen var Kevin Donovan, som var leder af den største og mest berygtede bande i Bronx, ’’the Black Spades’’.

Donovan så en film som omhandlede nogle afrikanere der kæmpede mod de Britiske imperialister, og ændrede herefter sit navn til pseudonymet ’’Afrika Bambaataa’’. Efter at have set filmen ændrede han også mentaliteten i sin bande fra nogle rødder der begik kriminalitet, vold etc. til en

                                      2
organisation som han døbte ’’the Zulu Nation’’

, hvor det gik ud på det stik modsatte. The Zulu

                                                                              *
nation bestod af unge mennesker der kunne udfolde sig på en kreativ måde via breakdance-battles ,

graffiti, DJ-ing og rap, som alle fire ting afholdt de unge mennesker fra gadernes kriminelle liv som

                3
de ellers var vant til .

Det var ligeledes meget populært at gå på lokale diskoteker – de såkaldte ’’house parties’’.

Gadediskotekerne – de såkaldte ’’blockparties’’ var ligeledes også meget populære. På disse diskoteker foregik det således, at det var en DJ som spillede plader på grammofoner, som publikum så kunne danse til.

Mht. disse gadediskoteker var der specielt én DJ der skilte sig ud fra de andre. – Kool Herc.

Det der gjorde ham så speciel i forhold til de andre DJ’s var, at han formåede at anskaffe sig musik som de andre DJ’s ikke kunne få fat i, og at han havde smag for at levere en anden sound end man ellers var vant til at høre. >>Herc was playing this particular type of music that i found to be pretty warm; it had soul to it. You wouldnt hear these songs om the radio.<< [4]

Ydermere fandt Kool Herc ud af at folk dansede mere lystigt når han nåede til steder i nummeret hvor det kun var trommerne der spillede. Dette kaldes et ’’breakbeat’’. Herefter fik han den idé, at

1

Ahearn s. 25

2

Shapiro s. 11

3

Ahearn s. 44

4

Ahearn s. 28

Side 3

3 hvis man havde to pladespillere kunne man, hvis man havde de to samme LP’er, blive ved med at forlænge dette breakbeat. Når det var færdigt på det ene havde han det andet klart på den anden Lp-afspiller, og skiftede således lyden fra den ’’færdige grammofon’’ over på den ’’nye’’ via en crossfader fra en lille mikserpult som stod imellem de to grammofoner. Kool Herc blev hurtigt kendt i Bronx blandt de andre DJ’s, og en anden DJ ved navn Grandmaster Flash, som arbejde på et diskotek så ideen i Kool Hercs teknik, og begyndte at efterligne den. Grandmaster Flash blev hurtigt den hurtigste og dygtigste af de to DJ’s [5]. Han fandt også ud af, at hvis man bevægede pladen frem og tilbage under pickuppen, skabte det en skrabende lyd, og deraf ordet - scratch. Fordi han var så dygtig blev folk mere og mere optaget af at stå og se på hans hænder end at danse, og derfor hyrede ejeren af diskoteket nogle rappere til at stå rundt omkring i hjørnet til at stå og rappe. Her udnyttede Flash Bl.a. teknikken med at forlænge breakbeatsne, så rapperne kunne få tilpasset tiden til deres vers, uden at skulle spekulere på at de havde begrænset tid til at rappe i. Det satte prikken over i’et.

Dette var starten på en ny musik genre kaldet hip-hop.

Gennembruddet inden for hip-hop musik kom, da gruppen RUN-D.M.C [6]. udsendte en coverversion af ’’Walk This Way’’ (1986), sammen med Aerosmith. Hip-hop musikken blev nu mere og mere populær, og begyndte herefter at sprede sig gennem hele USA til vestkysten og byen Los Angelos.

Her skulle det vise sig, at der ville opstå en ny form for hip-hop musik, hvor teksterne var mere rå, og handlede om det hårde liv på gaden med stofferne, politivold, bandekrigene etc. Men den instrumentale musik i sig selv var stadig den samme som på østkysten (New York) af USA. Rappen på USA’s vestkyst blev derfor døbt ’’gangster-rap’’ pga. det hårde og brutale sprog og tekster. Her var det gruppen N.W.A, bestående af Eazy-E, Dr. Dre, Ice Cube, MC Ren og DJ Yella, der for alvor slog igennem i Los Angelos med Eazy-E’s ’’Boyz ’N the Hood’’, der var skrevet af Ice Cube, og Produceret af Dr. Dre. Kort tid efter fik N.W.A. pladekontrakt, og udgav albummet N.W.A. and the posse (1987). I 1988 udgav N.W.A. så albummet ’’Straight Outta Compton’’ [7], som slog igennem verden over, og gangster-rappen blev herefter et verdenskendt fænomen, som senere skulle vise sig at blive en af de mest populære musik genre inden for de unges musiksmag.

5

Hygum s. 27

6

Information – leder, 17 Januar 2003, s.1

7

Shapiro s. 242

Side 4

4

Analyse af to selvvalgte musikstykker:

Præsentation af ’’Boyz ’N the Hood’’^{8}

Jeg har valgt at analysere ’’Boyz ’N the Hood’’ som det første selvvalgte musikstykke, idet det er en af de sange som satte en milepæl inden for hip-hop genren. Boyz ’N the Hood var det første

’’gangster-rap’’ nummer, og er derfor godt at sammenligne med et gangster-rap nummer som er produceret i dag.

Alle instrumenterne er elektroniske, og slagtøjet stammer fra trommemaskinen som så småt var begyndt at vinde frem. En trommemaskine er en rytmeboks der efterligner slagtøjs instrumenter.

Det var Dr. Dre som producerede nummeret, og Dr. Dre er i dag den mest succesrige producer, og den producer som har produceret mest kendt musik inden for hip-hop musik

Formen på Boyz ’N the Hood er opbygget således: intro, vers, omkvæd, b-stykke, vers, omkvæd, b-stykke, vers, omkvæd, b-stykke, vers, omkvæd, b-stykke, vers, omkvæd, b-stykke.

Tempoet på sangen er 89 BPM

I sangen indgår der følgende instrumenter: Agogo, Klap, 2 stortrommer (BD), hihat (HH), splash-bækken, lilletromme (SD), grammofon, guitar, to synth. Der er én solist i sangen, nemlig Eazy-E.

Jeg vil nu opstille et skema, og forklare hvorledes sangen hænger sammen vha. dette:

Intro | 4 T (varighed) | Agogo, klap
1. vers | 4 T (varighed) | Agogo, HH,

BD1, SD, Guitar, splash-bækken

1.omkvæd | 4 T (varighed) | Agogo, HH,

BD2, Klap, splash-bækken.

1. b-stykke | 8 T (varighed) | Scratch, HH,

BD1, SD, splash-bækken, synth

2. vers | 8 T (varighed) | Agogo, HH,

BD1, SD, Guitar,

8

CDeksempel 1 – Eazy-E ’’Boyz ’N the Hood’’ Se billag 1 for lyrik

Side 5

5 splash-bækken

2.omkvæd | 4 T (varighed) | Agogo, HH,

BD2, Klap, splash-bækken.

2. b-stykke | 8 T (varighed) | Scratch, HH,

BD1, SD, splash-bækken, synth

3. vers | 16 T (varighed) | Agogo, HH,

BD1, SD, Guitar, splash-bækken

3.omkvæd | 4 T (varighed) | Agogo, HH,

BD2, Klap, splash-bækken.

3. b-stykke | 8 T (varighed) | Scratch, HH,

BD1, SD, splash-bækken, synth

4. vers | 12 T (varighed) | Agogo, HH,

BD1, SD, Guitar, splash-bækken

4. omkvæd | 4 T (varighed) | Agogo, HH,

BD2, Klap, splash-bækken.

4. b-stykke | 8 T (varighed) | Scratch, HH,

BD1, SD, splash-bækken, synth

5. vers | 12 T (varighed) | Agogo, HH,

BD1, SD, Guitar, splash-bækken

5. omkvæd | 4 T (varighed) | Agogo, HH,

BD2, Klap, splash-bækken.

5. b-stykke | 16 T (varighed) | Scratch, HH,

BD1, SD, splash-bækken, synth

Således spiller instrumenterne i ‘’Boyz ‘N the Hood’’.

Side 6

6

Som det kan ses ud fra skemaet, starter sangen med en intro der varer 4 takter, hvor der spiller to instrumenter, nemlig Agogo og Klap. Solisten, Eazy-E, rapper med lige fra starten.

Nummeret er bygget op omkring agogoen, som ser således ud noteret som noder:

Agogoen og klappene panorerer* i højre kanal sammen med Eazy-E’s stemme igennem hele

sangen. Dette er tydeligst at høre i starten. Generelt panorerer sangen i højre kanal igennem hele sangen.

Dette er kun udeladt af scratchen i B-stykkerne, som autopanorerer, hvilket vil sige at lyden skiftevis panorerer i højre og venstre kanal. Agogoen spiller, som det kan ses i skemaet, i introen, i versene og omkvædene.

I versene spiller Agogoen, HH, BD2, SD, Guitar og splash-bækken.

Guitaren er elektronisk, og der er lagt en effekt på som minder meget om den distortion-effekt som er kendt fra specielt rock- og heavyrock musikken. Det er ikke lykkedes mig at aflytte akkorderne til noget som lyder fornuftigt, men det er dog lykkedes mig at komme frem til, at der er en halv tone mellem første akkords grundtone, og den næste akkords grundtone.

Trommerne i versene ser således ud noteret som noder:

Som det kan ses, spiller Hihatten i 16-dele, og lille - og stortromme spiller i 4-dele. At Hihatten spiller i 16-dele er typisk for den tids hip-hop musik. Man har muligvis gjort dette for at skabe mere

’’go’’ i musikken, idet det var begrænset hvilke muligheder man havde mht. at skabe variation i musikken fordi man havde begrænsede instrumenter at gøre godt med. Der er ikke nogen decideret bas i sangen, men stortrommen virker som en slags bas, idet den bæger præg af at være ret dyb rent frekvensmæssigt, samtidigt med at lyden fortsætter i stedet for at stoppe lige efter anslaget.

I omkvædet spiller der trommer og agogo. Trommerne har her en anden form end i versene og b-stykkerne, og ser således ud noteret som noder:

Side 7

7

Her er det næsten samme form der spiller som i Versene og b-stykkerne, bortset fra, at det første

16.-dels slag på Hihatten er udskiftet med et splash-bækken anslag, og det sidste af Hihat anslagene er udeladt. Ydermere er stortromme-lyden også udskiftet med en anden stortromme, hvor der er knap så meget bas på i forhold til den anden. Lilletrommen er også udskiftet med klap.

I omkvædene er Agogoen udeladt, og her er det en synth der dominerer. Skarpt efterfulgt af scratchen. – jeg vil senere komme ind på, og uddybe teknikkerne inden for det område (scratch etc.).

Synthen ser således ud noteret som noder:

Scratchen i B-stykket er nok det mest bemærkelsesværdige i hele sangen. Rappen er som tidligere nævnt udført af Eazy-E. selve teksten er skrevet af rapperen Ice Cube.

Sangen handler om hvordan livet i ghettoen er. Man hører en lille historie ’’fortalt’’ af Eazy-E, hvor man følger ham fra han står op til han ender i et vildt skyderi en retssal. Teksten er samfundskritisk, hvor Eazy-E også vil fortælle om dagligdags livet i ghettoen.

Der er et sted i teksten som jeg mener, er specielt samfundskritisk, hvor Eazy-E rapper >>Ket got beaten for resisting arrest… Now G is cut for doing the crime<<. Her fortæller Eazy-E at ’’Ket’’ får tæv for at modsætte sig en arrestation, og så skyder politiet skylden på ’’G’’ i stedet for. Altså tæver de den skyldige, og lader ham gå, og finder så den første den bedste syndebuk.

                       9
Præsentation af ’’Still Dre’’ :

Jeg har valgt at analysere ’’Still Dre’’ fordi det er en af de nyere sange inde for hip-hop genren, og den er samtidig produceret af Dr. Dre ligesom Boyz ’N the Hood. Sangen bliver rappet af Dr. Dre

9

CD-eksempel 2: Dr. Dre ’’Still Dre’’ se bilag 2 for lyrik

Side 8

8 selv, og Snoop Doggy Dogg medvirker som ’’backup-rapper’’. ’’Still Dre’’ er fra albummet ’’Dr.

Dre – 2001’’

Formen på sangen er således: intro, vers, omkvæd, vers, omkvæd, vers, omkvæd, outro.

I sangen indgår der 5 instrumenter: klaver, kontrabas, strygere, trommer som består af åben- og lukket hihat, stortromme og lilletromme, samt to forskellige synth. Alle instrumenter er elektroniske.

Der er som sagt to der rapper med på sangen: Dr. Dre og Snoop Doggy Dogg.

Snoop Doggy Dogg rapper fra takt 1 til takt 5. herefter kommer han kun med indskudte sætninger og rapper med i omkvædende. Dr. Dre begynder at rappe fra 5. takt, og rapper herefter resten af sangen.

Tempoet på sangen er 94 BPM.

Intro | 5 takter | Klaver, bas

(varighed)

1. Vers | 20 takter | Klaver, bas,

(varighed) | strygere

1. omkvæd | 10 takter | Klaver, bas,

(varighed) | strygere,

synth

2. vers | 19 takter | Klaver, bas,

(varighed) | strygere

2. omkvæd | 10 takter | Klaver, bas,

(varighed) | strygere,

synth

3. vers | 18 takter | Klaver, bas,

(varighed) | strygere

3.omkvæd/outro 25 takter Klaver, bas,

(varighed) | strygere,

synth1, synth2

Side 9

9

Klaveret er det mest interessante instrument i denne sang, og det er dette instrument som sangen er bygget op omkring. Det er også dette instrument der er mest tydeligt at høre, og er det instrument som er mest iørefaldende. På noder ser det således ud:

Klaveret starter med at spille en Am, H7sus4-5, og slutter med Em.

Man må gå ud fra at Am er tonika, da der ikke er nogen fortegn. Dog må man også gå ud fra at stykket slutter på Em, (det er svært at høre idet sangen fader ud), og Em er i Am Dominant parallel.

Derfor nærer jeg en lille tvivl om, hvorvidt Am er tonika, eller ej. Dette loop spiller, som man kan se ud fra skemaet, hele vejen igennem sangen.

Trommerne i sangen spiller ens hele vejen igennem sangen, og ser ud således noteret som noder:

Bassen i sangen spilles af en elektronisk kontrabas, som ser således ud noteret som noder:

Disse tre instrumenter er de grundlæggende byggesten i sangen, og den ville nu kunne udspille sig så den ikke ville lyde alt for tom og mangelfuld.

Så er det her at en af skillevæggene fra datidens hip-hop musik og nutidens hip-hop musik begynder at træde i kraft. Til forskel fra dengang, har vi i dag fået mange flere digitale medier og maskiner etc. til hjælp når musikerne står og skal producere et stykke musik. Dette udnytter Dr. Dre, når han indimellem har valgt at lægge små stykker af synth og andre strygere ind, som supplerer til bassen, for at skabe mere variation i musikken.

Første eksempel på dette ses allerede 11 sekunder inde i sangen i takt 5.. Her supplerer nogle strygere bassen. Dette gentages henholdsvis i takt 13, 21, 29 (hvor 1 omkvæd starter), 37, 45, 53,

61, 69, 77, 85 og 93.

Side 10

10

Ydermere har Dr. Dre valgt at bruge to Synth’s i sangen. Den ene af dem spiller mest i omkvædene, men spiller også engang imellem i versene, hvilken giver en god effekt selvom det kun er en lille sekvens der ikke strækker sig over mere end én takt. Den spiller i takt 9, 25, 29, 30, 31, 32, 33, 45,

49, 53, 54, 55, 56, 57, 65, 66, 73, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 89, 90, 91, 92, 93 og 94 Den ser således ud noteret som noder:

Man kan høre at der er lagt en ’’ekko-effekt’’ på lyden, idet at den fortsætter og fader ud, i stedet for at stoppe umiddelbart lige efter det sidste anslag (C).

Til slut i sangen, i takt 86 - 87og 88 - 89 spiller den anden synth således:

Her er der også lagt en effekt på. Denne gang er der brugt en effekt der minder om wah-wah effekten som man også kender fra guitaren, ligesom distortion effekten som vi hørte i ’’Boyz ’N the Hood’’

Teksten er ikke samfundskritisk i denne sang, til forskel fra ’’Boyz ’N the Hood’’

Teksten handler i bund og grund om, at det er lang tid siden at man har set/hørt noget til Dr. Dre, og

at han nu er tilbage og stadig kører den gamle stil med >>still ’’det ene og det andet’’<<, og ikke er faldet af på den, selvom folk siger det. >>but haters say Dre fell off<<.

Analyse af ’’Killing In the Name’’ med Rage Against the Machine [10]: præsentation

Jeg har udvalgt dette nummer fordi det på dette nummer er tydeligt at høre at forsangeren, Zack De La Rocha, rapper i stedet for normal sang. Ydermere har jeg valgt nummeret pga. dets politiske budskab. Sidst, men ikke mindst har jeg valgt det af personlige årsager – jeg synes det er et godt nummer.

Formen er bygget op således: intro, vers, omkvæd, vers, omkvæd, solo (guitar), bro.

10

Cdeksempel 3: Rage Against the Machine ’’Killing In the Name’’ se bilag 3 for lyrik

Side 11

11

I sangen indgår der følgende instrumenter: elguitar, elbas, trommesæt bestående af stortromme, hihat (der spiller henholdsvis åbent og lukket), lilletromme, gulv-tamtam, et eller flere crash-bækkener, og to ko klokker.

Tempoet på sangen er 86 BPM, og står i D-dur

Sangen indledes med en intro, hvor der i de første 4 takter spilles 4 D5-akkorder af guitaren. Det skal bemærkes at der er distortion-effekt på guitaren, samt chorus-effekt, som skaber en effekt der giver den variation der synes at være i guitaren i de første 4 takter. i 6. takt hvor bassen spiller alene kommer ko-klokkerne ind i stykket, som panorerer ekstremt kraftigt i højre kanal. Ligeledes autopanorerer guitaren

Trommerne spiller således i starten af sangen:

Dette er en meget enkel trommefigur, og har derfor den effekt at den leder godt op til omkvædet der er mere ’’vildt’’, og her ændrer tromme figuren sig også, og spiller her med åben Hihat, og crash-bækken på 1. – og 5. slaget.

I verset spiller guitaren den samme figur.

Teksten handler om Ku Klux Klan om racisme.

Når De la Rocha rapper ’’Burn croces’’ leder det straks ens tanker hen på Ku Klux Klan, og man får det senere bekræftet da han rapper >> you’ll justify those that died by wearing a badge and your chosen white<<. Altså at vi dømmer dem som døde ved at bære det selvvalgte hvide og mærket. Og her mener han selvfølgelig på dragten som medlemmerne af Ku Klux Klan bærer, og mærket som symboliserer Ku Klux Klan.

Redegørelse for de karakteristiske stiltræk i hip-hop musikken.

Rap.

Det mest karakteristiske indenfor hip-hop musik må nok siges at være rappen.

Side 12

12

Alle kan høre forskel på rap og almindelig sang, men hvad er forskellen hvis man ser det fra musik-teoretisk perspektiv?

Rap står for Rhythm And Poetry. Ud fra det kan vi altså slutte, at rap er noget med rytme og poesi.

Nærmere sagt er rap rytmisk tale hen over sang. – eller et beat som det kaldes i en hip-hoppers ordforråd. Ydermere er der den forskel på rap og almindelig sang, at rap forbliver i det samme toneleje hele tiden. Dette bevidner også ideen om at det er rytmisk tale og ikke sang.

Der er to måder at udføre rap på. Den ene måde er ’’freestyle-rap’’, hvor to kombattanter battler mod hinanden. Her handler det om improvisation, og man har ikke forberedt nogen tekst hjemmefra, og man må derfor stå og improvisere sin tekst inspireret af de omkringværende ting el.

lign. Dette foregår oftest ved konkurrencer. Til nogle konkurrencer foregår det også således, at den ene kombattant får tildelt et ord af enten publikum eller konferencieren, og skal så starte sit første rim ud fra dette ord, og så tilsvine, hvilket det oftest går ud på, den anden kombattant verbalt. Det har man så x antal minutter til, og så er det den anden kombattants tur. Han får så et nyt ord at starte sin rap ud fra, så han ikke har kunnet stå og finde på rim imens det har været den anden kombattants tur. Ved andre Freestyle battles har kombattanterne bare x antal minutter og så handler det bare om at tilsvine hinanden verbalt så godt man nu kan. [11].

Den anden måde at udføre rap, er ved at skrive sine rim efterhånden som man bliver inspireret af forskellige ting, og så til sidst føre dem ud i livet via en indspilning i et studie. >> I collect ideas throughout the week. It might take a while, but i write on a sheet of paper, scattered ideas, words and metaphors. When i have enough ideas, i’ll piece the shit together<< [12].

Scratch.

En anden ting som må siges at være en af hip-hoppens kendetegn, er scratch. Scratch er, og har altid været forbundet med hip-hop. Scratchen blev som sagt opfundet i forbindelse med genrens opståen, og har siden da næsten udviklet sig til sin egen gren af hip-hop kulturen.

Scratch bliver udført af DJ’s (disc jockey) eller turntablister (fra engelsk ’’turntable’’), og ligesom rap, ligger der inden for dette område flere teknikker. Andre mere komplicerede end andre. At være

11

Se bilag 4: 8-mile DVD, 1 time og 26 sekunder inde i filmen hvor to kombattanter freestyle-battler mod hinanden.

12

Eminem, s. 41

Side 13

13

DJ kræver meget snilde, da man skal være hurtig på fingrene for at undgå at man falder ud af man falder ud af rytmen, eller at man ikke rammer det rigtige sted på Lp’en.

Til cutting benytter man en eller to grammofoner, og en mikser med en crossfader, så DJ’en kan skifte mellem grammofonerne. Ligeledes er de udstyret med mute-knapper, hvilket DJ’en udnytter når han bl.a. skifter Lp’er.

Cutting er nok den mest enkle form for ’’scratch’’. Her går det ud på, at der spiller et beat på den ene pladespiller, alt imens man bevæger den anden LP rytmisk frem og tilbage under pickuppen, og på den måde bidrager til det igangværende beat med scratch-lyde, og korte passager af riffs og

sætninger^{13}.

En anden teknik inden for dette område, er, hvor DJ’en har et brudstykke af et stykke musik kørende på den ene grammofon, det være sig fx et tromme-brudstykke, men kan også sagtens være et andet brudstykke, fx et guitar-riff, og når det så er færdigt, har DJ’en det samme brudstykke klar på den anden grammofon, og skifter således lyden over på den via crossfaderen. Efterfølgende drejes den første LP tilbage til udgangspunktet og holdes stille, så den er klar til at blive spillet igen, når nr. 2 LP er færdig. Her skal man huske på at crossfaderen er aktiv på den LP der er i gang med at spille det igangværende breakbeat, så man kan ikke høre den scratch der opstår når forhenværende Lp’en drejes tilbage og holdes stille under pickuppen. DJ’en kan på den måde kan holde beatet kørende via denne teknik. Denne teknik kaldes cutback eller backspinning. Denne teknik benyttes også på en anden måde, hvor DJ’sne udnytter de scratch-lyde der fremkommer når Lp’erne drejes tilbage til udgangspunktet.

Den sværeste teknik inden for scratching er en teknik der hedder beatjuggeling. Her handler det om at bygge et nyt beat op vha. af to eller flere forskellige Lp’er. – altså af forskellige breakbeats.

Derfor bruger man oftest mere end to Lp’er som man normalt gør når man laver cutback. Teknikken består i, at man på den ene grammofon har et breakbeat kørende, og så manipulerer lyden vha.

cutting. Det bruger man ca. 10 – 20 sekunder på, efter man har gjort dette, lader man Lp’en spille, og skifter lynhurtigt over til den anden Lp, som man muligvis har skiftet ud. På den måde bygger man et nyt beat op. Teknikken DJ’sne har ofte små mærkater sat fast på deres Lp’er, så de lynhurtigt kan finde lige præcis den rille og det sted hvor det lyder godt at cutte. Hvis de skal til konkurrence, har de måske forberedt en ’’serie’’ de vil spille når det er deres tur. Så har de på

13

CDeksempel 4

Side 14

14 forhånd udvalgt specielle Lp’er, og valgt specielle steder på dem der skal spilles i en speciel rækkefølge. Denne teknik kan godt minde lidt om backspinning [14].

Den instrumentale musik

Selve den instrumentale musik spiller selvfølgelig også en væsentlig rolle i hip-hop genren.

Musikken har udviklet sig fra genrens opståen og til dags dato. Nogle ting har altid været i hip-hop musikken, og nogle er forsvundet og er blevet erstattet af andre ting, efterhånden som tiderne har ændret sig. Hip-hop musik startede som sagt med simple breakbeats som DJ’sne spillede på deres grammofoner.

Efterhånden begyndte trommemaskinerne at vinde frem. De blev først brugt af DJ’sne, som lavede et trommebeat de kunne scratche ind over etc. trommemaskinerne indeholder som sagt syntetiske lyde, hvoraf de fleste var slagtøjslyde. I sangen Boyz ’N the Hood er det højst sandsynligt også en trommemaskine der er brugt til at lave beatet. Trommemaskinerne udviklede sig med tiden, og blev mere og mere avancerede. Efterhånden som tiden er gået, er der kommet flere og flere lyde ind i trommemaskinen, både syntetiske eller rigtige lyde som er optaget og lagret digitalt på den. Det være sig både tromme-lyde, bas-lyde, lyde af klassiske instrumenter etc. på disse

’’trommemaskiner’’ vil der oftest være nogle tangenter der strækker sig over fx to oktaver. Kan sådan en optage en trommerytme, eller et helt beat, og lagre det, kaldes det en sequencer. En sequencer virker vha. MIDI. MIDI er en forkortelse for ’’Musical Instrument Digital Interface’’.

Når man anslår en eller flere tangenter på et MIDI instrument lagrer den kun anslagene, og ikke selve lyden. Dette er der flere fordele ved. For det første fylder MIDI-data næsten ingenting i forhold til audio-lyd, og samtidigt gør MIDI det muligt for flere MIDI instrumenter at ’’tale sammen’’. Dette skyldes som sagt at det er anslag der lagres.

Har man fx en sequencer med et diskettedrev, kan man downloade en sang i MIDI-format fra Internettet. En MIDI-sang fylder ikke mere end ca. 50 kb, da det ikke er lyd, men kun informationer om hvad der skal anslås. Herefter kan man lægge disse informationer ind på sequenceren, og voilá.

Et stk. sang. En anden fordel ved disse Sequencere er, at man ofte har et væld af effekter at bidrage til de enkelte instrumenter med. Det være sig fx rumklang, ekko, chorus etc. etc.

14

CDeksempel5 ’’beatjuggeling’’

Side 15

15

Efterhånden som vi bevæger os op igennem 90’erne begynder produceren Dr. Dre at eksperimentere med at tilføre specielt stortrommen meget bas og mere diskant. Dette bliver han hurtigt kendt for, og dette udvikler sig at blive en ny form for hip-hop der bliver kaldt for ’’G-funk’’, som står for ’’Ganster-funk’’ >>’’Always Into Something’’ was the blueprint for G-funk<< [15]. Dette går hen og bliver den absolut mest anvendte form for beats, og hip-hop musik er i dag også forbundet med lydtryk så store, at de kan få de fleste forældre til at gå ud af deres gode skind!

Noget andet som kendetegner hip-hop musikken er tempoet. Tempoet ligger på ca. 92 BPM [16], hvilket er forholdsvist langsomt.

Udover at bruge trommemaskiner og Sequencere, begyndte man også på at sample musik. Det kunne både være hele brudstykker og enkelte lyde. I teorien samplede man også lydene når man lagde originale lyde ind på Sequencere.

Man kan sample på flere forskellige måder. Man kan få en sampler som hardware, og lægge sine egne lyde ind på, altså så man har en ’’hjemmelavet’’ sequencer. Så kan man endelig også tage computeren i brug. Her kan man få adskillige programmer til at sample med. Bruger man computeren alene, kan man bruge enten ét program alene, eller to til flere programmer. Hvis man kun bruger et program, skal den have mindst de to funktioner, at det skal kunne klippe i lyd, for at få passagerne ud, og ydermere skal det kunne arrangere sangen som man vil bygge op. Altså skal der være x antal spor til rådighed som man skal have at arbejde med. et spor til vokal, et spor til bas, et spor til trommer etc. så er der indbygget en mixer i programmet, så man kan styre volumen på hvert enkelt spor. På denne måde har man faktisk et virtuelt studie. Når man sampler er det oftest audio filer man arbejder med hvilket har den bagdel at det fylder utrolig meget rent lagringsmæssigt.

CDeksempel-7

Her har Nas brugt Für Elise i sit nummer ’’I Can’’. Her er der dog ikke tale om en direkte sampling, men det vil blive betragtet som et, idet det er et stykke musik der er komponeret af en anden kunstner, og brugt i et andet stykke musik før. At Nas blander nyt musik med et stykke gammelt musik, gør, at produktet bliver postmodernistisk, så her er faktisk tale om et postmodernistisk hip-hop nummer!

15

                                                                                      6
Shapiro s. 243. (’’Always Into Something’’ er en sang fra N.W.A.’s album ‘’Niggaz4life’’)- Cdeksempel

16 gennemsnittet taget af 10 sange på henholdsvis 93, 97, 90, 93, 92, 88, 88, 82, 98 og 100 BPM

Side 16

16

At sample andre kunstnere har skabt meget debat rundt omkring. Bl.a. mht. at man ikke respekterer den originale kunstner. Her har producerne som har samplet forsvaret sig med, at de bl.a. gør det af respekt for den pågældende kunstner, fordi de godt kan lide den pågældende kunstners musik etc.

Ligeledes har det ført til mange sagsanlæg, hvor producere har samplet fra andre kunstnere uden at få lov fra enten kunstneren selv, eller pladeselskabet.

DJ Quick samplede fra en 20 år gammel indisk sang uden at have fået lov til det, og blev derfor sagsøgt for det. Dr. Dre var Executive Producer på albummet, og blev derfor også indblandet i

sagen^{17}.

Har man ikke nogle af alle de midler her, kan man selv lave sit beat med munden. Alle kan finde ud af at lave en slags rytme med lyde man laver med munde, men det er kun de færreste der kan få det til at lyde fornuftigt. Her gælder det om at have en god rytmisk sans, og at kunne finde ud af at lave en masse finurlige lyde med munden. Det er oftest DJ’s der laver human beatbox, som det hedder.

CDeksempel -9

Her hører vi et trommebeat der spiller, alt imens Rahzel bidrager med human beatbox. Her giver han et storslået eksempel på scratch leveret verbalt!

CDeksempel – 10

Her er det igen Rahzel som laver human beatbox. Denne gang laver han et tromme beat verbalt, samtidig med at han rapper til det, hvilket nok kun de færreste kan gøre kunsten efter!. Ydermere kan vi høre, at han 58 sekunder inde i sangen sænker pitchen på sin stemme, hvilket nok også må kræve en del øvelse.

Hip-hop musikkens rolle i en social/samfundsmæssig sammenhæng.

Hip-hop musik bliver i dag brugt, ligesom andet musik, til at udtrykke sine meninger og holdninger til systemet.

Da Gangster-rappen blomstrede op, handlede den bl.a. om hvordan rapperne i ghettoerne følte sig mishandlet og undertrykt af systemet, fx racisme – ligesom vi hørte det i ’’Boyz ’N the Hood’’.

Rapperne brugte/bruger også et hårdt sprog, hvilket førte til, at Tipper Gore og organisationen

’’Parents Music Ressource Center’’ fik gennemført en advarende mærkning på CD’er etc. med hvad

17

CDeksempel 8 Truth Hurts ’’Addictive’’,og http://www.mtv.com/news/articles/1457672//story.jhtml

Side 17

17

                              18
de selv kalder for ’’lyrisk farlig rap’’

, som advarer med ordene ’’ parental ADVISORY explicit content’’, for at få forældrene til at forbyde deres børn at købe musikken el. lign. Dette viste sig dog at virke stik modsat, da de unge følte sig opfordret til at købe CD’erne mærket med denne advarsel

>>den danske hip hop-butik Street Dance fortæller, at mange unge kun køber pladerne, hvis de bærer etiketterne opfundet af Parents Music Ressource Center<< [19]. Når vi nu får fortalt, at det er CD’er der indeholder lyrik med bandeord etc., kan man så spørge sig selv, hvorfor Rage Against the Machine har fået lov til at slippe udenom dette mærkat?! [20]

Kunne dette mon være fordi de ikke regnes for et hip-hop band. Vi har jo set at Zack De La Rocha gentagne gange rapper ’’fuck you’’, og en enkelt gang ’’mother fucker’’ i sangen ’’Killing In the Name’’.

Som sagt vælger nogle rappere at kritisere samfundet via deres rap. Mange rappere kommer fra ghettoen, hvor de er undertrykte, og ikke har nogen måde at komme ud med deres meninger og holdninger, og har ikke nogen chance for at fortælle omverdenen hvordan det virkelig foregår med politivold, bande-krige, og hvordan systemet er fuldstændig ligeglade med dem. Men er der så en rapper der er så heldig at få succes, kan han på den måde fortælle omverdenen hvad det er der virkelig foregår. Et af de bedste eksempler på dette var, da Bodycount med Ice-T i spidsen som rapper, udsendte deres album ’’Cop-killer’’, hvor en af sangene, også med titlen ’’Cop-killer’’, handler om, at Ice-T dræber en politimand. Det er selvfølgelig ikke kun det sangen handler om, det der ligger til baggrund for dette mord er bl.a. politibrutalitet, racisme, fordi de lytter til den forkerte slags musik (!) fordi de udnytter dem der bor i ghettoen etc. Sangen blev hermed også ulovliggjort af ’’Parents Music Ressource Center’’, og politiet i USA, samt aktionærer fra Warner-pladeselskabet hvor CD’en var udgivet i 1992. [21]

Konklusion.

Ud fra denne opgave kan jeg konkludere, at hip-hop musikken har været i rivende udvikling siden genren opstod. Den udviklet sig i takt med at tiden, og har ændret sig efterhånden som producerne har fået adgang til nye instrumenter og medier at lave musik med og på. Jeg har ydermere kunnet konkludere, at nogle rappere bruger rappen som et talerør for at udtrykke deres holdninger og meninger om systemet til befolkningen. Personligt mener jeg det er en utroligt god måde bruge rap,

18

Hygum s. 67

19

Samvirke, maj 1993

20 se billag x

21

Samvirke, maj 1993

Side 18

18 eller musik i det hele taget, til at fortælle befolkningen hvilke holdninger eller meninger man har til de pågældende ting. Dette kan være den eneste måde at få politikerne til at åbne øjnene, og gøre noget ved de problemer der evt. skulle være.

Litteraturliste.

Ahearn, Charlie og Jim Fricke, Yes yes y’all, Da capo press, 2002

Eminem, Eminem, Omnibus press, 2001

Hygum, Dorte, Hiphop, Tiderne skifter, 1996

Information – leder, 17 januar 2003. forfatter ukendt!

Nielsen, Per Reinholdt, Hiphop, Samvirke maj 1993

Shapiro, Peter, The rough Guide to Hip-hop, Rough guides, 2001

http://www.mtv.com/news/articles/1457672//story.jhtml

Side 19

19

Billag 1 (Boyz ‘N the Hood)

Verse One:

Cruisin' down tha street in my '64

Jackin' tha freaks clocking tha dough

Went to tha park tah get the scoop

Knuckleheads out there come shootin' some hoop

A car pulls up who can it be

A fresh El Camino rollin' Kilo G

He rolled down his window and he started to say

It's all about makin' that GTA

Chorus:

'Cuz tha boyz in tha hood are always hard

Ya come talkin' that trash we'll pull ya cord

Knowin' nuthin' in life but tah be legit

Don't quote me boy 'cuz I ain't said shit

Verse Two:

Dotomy's in tha place tah give me the pace

He said my man JD is on free-base

Tha boy JD was a friend of mine

'Til I caught him in my car trying tah steal a alpine

I chase him up tha street tah call a truce

Tha silly cluckhead pulls out a deuce deuce

Little did he know I had a loaded 12 gauge

One sucka dead L.A. Times front page

-Chorus-

Verse Three:

Bored as fuck and I wanna get ill

So I went to a place where my homeboyz chill

Niggaz out there makin' that dolla'

I pulled up in my '64 Impala

They greet me wit a 40 and I start drinkin'

And from tha 8-ball my breath start stinkin'

Enough tah get my girl tah rock that body

Before I left I hit tha Bacardi

I went to her house tah get her out of the pad

Dumb hoe said something that made me mad

She said something that I couldn't believe

So I grabbed tha stupid bitch by her nappy-ass weave

She started talkin' shit what did ya know

Reached back like a pimp slapped tha hoe

Her father jumped up and he started tah shout

So I bombed on pops knocked his old ass out

Side 20

20

-Chorus-

Verse Four:

Now I'm rollin' hard now under control

Them wrapped tha '64 around a telephone pole

I looked at my car and I said,"Oh brother!"

Thrown in the gutter and go buy another

Walkin' home and I see tha G-ride

Now Kat is drivin' Kilo on tha side

As they busted a U they got pulled over

A undercovered cop in a dark green Nova

Now Kat got beat for resisting arrest

He socked tha pig in tha head for rippin' his Guess

Now he is caught for doing tha crime

For defense on tha boy he'll do some time

-Chorus-

Verse Five:

I went tah get them out but there was no bail

My niggaz caused a riot in tha county jail

Two days later in municiple court

Kilo G on trial straight caught a fought

Instruct him out tha court said the judge

On a six year sentence my man didn't budge

Bailiff came over tah turn him in

Kilo G looked up and gave a grin

He yelled out fire then came Susie

Tha bitch came in wit a submachine uzi

Police shot tha girl but didn't hurt her

Both up state for attempted murder

-Chorus-

Bilag 2

[Snoop]

Yeah nigga, I'm still fuckin with ya

Still waters run deep

Still Snoop Dogg and D-R-E, '99 Nigga (Guess who's back)

Still, still doing that shit, Andre?

[Dr. Dre]

Oh for sho', check me out

It's still Dre Day nigga, A.K. nigga

Side 21

21

Though I've grown a lot, can't keep it home a lot

Cause when I frequent the spots that I'm known to rock

You hear the bass from the truck when I'm on the block

Ladies, they pay homage, but haters say Dre fell off

How nigga? My last album was "The Chronic" (nigga)

They want to know if he still got it

They say rap's changed, they want to know how I feel about it

[Snoop - singing]

If you ain't up on thangs

[Dr. Dre]

Dr. Dre is the name, I'm ahead of my game

Still, puffing my leafs, still fuck with the beats

Still not loving police (Uh huh)

Still rock my khakis with a cuff and a crease (fo sho)

Still got love for the streets, repping 213 (fo life)

Still the beats bang, still doing my thang

Since I left, ain't too much changed, still

Chorus:

[Snoop Dogg]

I'm representing for them gangstas all across the world

(Still) Hitting them corners on the low-low's girl

[Dr. Dre]

Still taking my time to perfect the beat

And I still got love for the streets, it's the D-R-E (Repeat 2x)

Since the last time you heard from me I lost some friends

Well, hell, me and Snoop, we dipping again

Kept my ear to the streets, signed Eminem

He's triple platinum, doing 50 a week

Still, I stay close to the heat

And even when I was close to defeat, I rose to my feet

My life's like a soundtrack I wrote to the beat

Treat my rap like Cali weed, I smoke til I sleep

Wake up in the A.M., compose a beat

I bring the fire til you're soaking in your seat

It's not a fluke, it's been tried, I'm the truth

It's "Turn Out the Lights" from the World Class Wreckin' Cru

I'm still at it, After-mathematics

In the home of drivebys and ak-matics

Swap meets, sticky green, and bad traffic

I dip through then I get skin, D-R-E

Chorus

Side 22

22

It ain't nothing but more hot shit

Another classic CD for y'all to vibe with

Whether you're cooling on a corner with your fly bitch

Laid back in the shack, play this track

I'm representing for the gangstas all across the world

Still (Hitting them corners on the low-low's girl)

I'll break your neck, damn near put your face in your lap

Niggas try to be the king but the ace is back

[Snoop - singing]

So if you ain't up on thangs

[Dr. Dre]

Dr. Dre be the name still running the game

Still, got it wrapped like a mummy

Still ain't tripping, love to see young blacks get money

Spend time out the hood, take they moms out the hood

Hit my boys off with jobs, no more living hard

Barbeques every day, driving fancy cars

Still gon' get mine regardless

Chorus 3X

[Snoop]

Right back up in ya motherfucking ass

'95 plus four pennies!

Add that shit up, D-R-E right back up on top of thangs

Smoke some with your dog

No stress, no seeds, no stems, no sticks!

Some of that real sticky icky icky

Oooh wee! Put it in the air

Oh you's a fool D.R.

Bilag 3

Killing in the name of!

Some of those that work forces are the same that burn crosses

Some of those that work forces are the same that burn crosses

Some of those that work forces are the same that burn crosses draw the same that burn crosses

Huh!

Killing in the name of!

Killing in the name of

Side 23

23

And now you do what they told ya (11 times)

But now you do what they told ya

Well now you do what they told ya

Those who died are justified, by wearing your badge, and your chosen white

You’ll justify those that died by wearing a badge, and your chosen whites

Those who died are justified, by wearing your badge, and your chosen white

You’ll justify those that died by wearing a badge, and your chosen whites

Some of those that work forces are the same that burn crosses

Some of those that work forces are the same that burn crosses

Some of those that work forces are the same that burn crosses draw the same that burn crosses

Uggh!

Killing in the name of!

Killing in the name of

And now you do what they told ya (4 times)

And now you do what they told ya, now you're under control ( 7 times)

And now you do what they told ya!

Those who died are justified, by wearing your badge, and your chosen white

You’ll justify those that died by wearing a badge, and your chosen whites

Those who died are justified, by wearing your badge, and your chosen white

You’ll justify those that died by wearing a badge, and your chosen whites

Come on!

(Guitar solo: 'Yeah! Come on!')

Fuck you, I won't do what you tell me (8 times spoken becoming a shout by the 8th time) Fuck you, I won't do what you tell me! (8 times, shouted)

Motherfucker!

Uggh!

Side 24

24